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清康熙景德镇色彩釉瓷成就的概况

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查看87 | 回复0 | 2019-9-4 11:33:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
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清康熙在位61年(1662-1722),是我国历史上帝位最长的一朝。康熙帝是一个传奇式的君主,他八岁即帝位,但由于年事幼小,实权掌握在重臣鳌拜之手,十六岁时,在几个帅哥伴的协助下,铲除鳌拜,实行亲政。执政期间,他始终处于“居安思危”、“励精图强”的极佳精神状态。

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在长达三千年的我国古时候陶瓷史中,两宋时期和清康熙、雍正、乾隆的三代是两个最堪称赏的高峰期。两宋(包括辽、金)制瓷的高峰是从整个国家的百花争艳及该时期瓷器的气质、风格而言,而清三代则是就瓷器胎、釉质地的精细及品种繁多、装饰多样而言。

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康熙朝制瓷业的繁盛、瓷器品种的多样以及其制作工艺的精细都达到了历史高峰。过去认为这个历史高峰是继明代末年景德镇制瓷业的衰竭而重现光芒。这种看法,只是说对了一半。那是就官窑而言确是如此,事实上,景德镇的制瓷业,在明代末年,官窑虽然趋于没落,而民营瓷业在外销的刺激下,却是十分兴旺,明末清初的所谓转变期的民营窑业正是在这一时期成就的基础上发展起来的。

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要深入探讨康熙瓷的成就,应从官窑和民窑两个系统来进行,其中,当然有很多尚未解决的问题。就官窑系统说,整个康熙朝似乎十分注重色彩釉的制作,青花、五彩器虽然也很讲究,但很少有大件器物,宫廷所用大件的五彩花盆之类,大多是康熙末年的制品。

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最被看重的色彩釉必然是黄釉。康熙黄釉是以铁为上色剂的低温釉,根据清朝皇宫的制度,器物里外都施黄釉者,除帝、后外只有皇太后才能用,皇贵妃则仅用白里、黄外器物,贵妃用黄地绿龙器;嫔妃用蓝地黄龙器,贵人用绿地紫龙器,常在用绿地红龙器11。根据清乾隆《浮梁县志》的记载,康熙十年就派烧祭器,那么,康熙黄釉器必然在当时就奉命烧造了。“康熙壬子(十一年)中和堂制”酱色釉碗说明早在康熙初已有多种色彩釉出现。

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康熙色彩釉中最被人称道的是铜红釉的烧造。高温铜红釉在明代中期的成化前后已趋衰落,明末清初偶见釉里红的品种,“中和堂青花釉里红器”说明了康熙官窑一开始就烧造高温铜红的釉下彩。至于红釉器,过去我们都以郎窑红作为清朝恢复高温铜红釉的起始,其实,郎窑属康熙四十四年至五十一年,在郎窑以前,应该早已烧造霁红器了,霁红是一种失透深沉的红釉,呈色均匀,釉如橘皮。它是十分重要的祭器。

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以郎廷极命名的郎窑红,应是仿明宣德宝石红而来,色泽鲜艳,俗称牛血红,器物往往里外开片,釉面透亮,口沿处因红釉流淌下垂,呈轮状白线,洁白整齐,有“灯草边”之称。各种器物底足旋肖十分讲究,严格做到流釉不过足,因此郎窑红的施釉技术有“脱口、垂足,郎不流”之誉。郎窑红器的底部多数呈炒米黄色或苹果绿色,俗称“米汤底”或“苹果绿底”,偶然也见红釉本色底。清末、民国初,为迎合欧美市场,出现了大批所谓“郎窑绿”的器物,胎体厚重。

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豇豆红是康熙高温铜红中的又一种突出品种,又称吹红,亦属仿宣德红釉器。豇豆红因其淡红色,犹如红豇豆一般而得名,其浅红娇艳之色,有人喻之为“娃娃脸”“桃花片”、“美人醉”等等。豇豆红因烧成难度大,很少大件器,所见印盒、水盂(太白尊、马蹄尊)、小洗、柳叶瓶、菊瓣瓶、莱菔尊等有限数种。其器底都有“大清康熙年制”三行六字楷书官窑款,应属御用的文房用器。

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