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明清家具——雕工识优劣

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查看8 | 回复0 | 2019-10-9 18:56:49 | 显示全部楼层 |阅读模式
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家具是经过加工、雕琢后的作品,买家具并非买木材,即使珍稀如黄花梨、紫檀这样的木材,如果制作粗劣,其成品家具也并不具有审美和收藏价值。


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喜欢传统家具的通常有两类人,一种人只「看」不「买」,还一种人在买买买中不断提升「看」的本领。显然,后者的眼力劲更为老辣与独到。

但是,对于一些“初来乍到”的藏家,想要避免在收藏中的弯路,或多或少都有这样的困惑:什么样的家具才值得购买?

针对这一问题,我们陆续从不同的角度出发刊载了一些文章,而在今天的分享中,我们主要研习一点,如何通过雕工来明辨家具的优劣。

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在家具圈内,有一个词,叫做「工」,经常听人说得到工大,工好,乾隆工这些个名词,其实这里的工指的就是家具上的雕工。

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好的家具都有一个共同的特点:除非不假雕饰,否则其雕工一定非常精美。如今市场上形形色色的红木家具迷乱人眼,无论去哪家选购,销售人员基本都会强调两点,第一是木材的珍贵,第二就是雕工如何如何的好。

木材的珍贵与真伪是另外一个话题,我们今天说的是工。如果您是老行家,追问一句:好在哪里?得到的回答往往是:自己比较下就知道了。

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当然,也有对业务很熟悉的销售人员,会粗略介绍一下“好在哪里”,但作为消费者,对家具的优劣标准应该在心中有一杆秤,秤的一端称称销售人员的话,另一头称称家具,看看中间能否持平。

而雕工就是衡量家具的秤砣之一,在选家具时要重点考量。那么,到底什么样的雕工算是好工?

在此,我们总结了几个判别标准,可做为考量的参考,便可大体明辨家具之优劣。


  看构图


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构图的概念大家并不陌生,这是绘画术语,指的是一幅作品中,物体的摆放方位以及相互之间的节奏和关系。同理,在家具上,雕饰的构图也是衡量一件家具艺术价值的重要标准。

就像书画家创作一幅作品,家具的设计师也要处理好构图。构图包括雕饰的比例尺度和节奏两个方面。好的比例应该协调,观感舒服,而好的节奏应该疏密有致,不杂乱无章。


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传统家具上的雕饰整体构图多为中轴对称构图,符合传统的允执厥中、不偏不倚的思想观念。这是从大局来把握。

从局部与局部之间的关系来看,大至顶箱柜门,小到椅背透雕,图案的大小比例、位置关系都很重要。位置关系最好符合“黄金分割”的美学定律。

所谓“黄金分割”便是一个整体的较大部分与较小部分之比需等于整体与较大部分之比,比值是1∶0.618或1.618∶1,这样的黄金比例最易体现美感。

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以一块门板上的雕饰为例,构图的比例过大或者过小都有失美感,太大、太饱满会给人不透气的感觉,而太小则易因留白太多显得空旷,对于满雕纹饰也不例外,如满雕云纹、龙纹、如意纹等,这些纹饰的大小都应该根据家具的尺寸来决定。

然而,随着时代审美的变化,黄金比例也并非全然适用,以清式家具为例,就有一些家具为追求富丽堂皇的艺术效果,而使用满雕的手法。

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构图好坏,除比例外,画面节奏也十分重要,舒紧迟缓,一刻不容错乱。这一点有赖于个人的审美修养,需要长期观摩优秀的艺术作品,看好的家具样品,方可揣摩其中的奥妙。


细看“点、线、面”


如果说判别雕工优劣第一步是从整体着眼,那么第二步便是深入观察细节,从点、线、面三方面分析雕工。

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   观察雕饰的点

在合理构图的基础上,比较各个点上的雕工差异。比如雕龙家具的龙鳞。好的龙鳞雕工应该整齐自然,刀痕如行云流水,达不到这样的效果,则不能算是好的雕工。再如雕人物,人物的五官是否清晰、精致,表情是否富有生韵等。

这里顺带提及的是,传统老家具的雕工更追求神韵与气味,与现在流行的机工的工整度及精细度均没有比较的余地,应分别对待。

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这里有一个小窍门,就是越细小处越难雕刻,因此,可以从最为细微处进行观察。尤其的雕刻精细的小件,看图片远远要比实物大很多,产生一种错觉,其实这就是雕刻工艺精湛的一种体现。

   观察雕饰的线

观察家具的线条是否匀称。例如家具上的阳线、皮条线,从侧面看,弯曲的阳线弧度应该是饱满、均匀、一致的,若线条呆板生硬,则是失败之作;有的家具的阳线顺着看呈现波浪状,粗细不均,即为雕工不精;好的阳线的每一个横截面的形状应该大小一致,富有美感。

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同时,如人物服饰、植物枝干等也属于线的范围。当然,线条的雕饰在家具上也不是越多越好,多则繁乱,这里面又涉及到审美与气韵的问题,这已经是脱离“工”的技法而上升到形而上的层面了。

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   观察雕饰的面

家具雕饰的面,无论是铲地还是起底,底面都应该是平整的。在选购时,可以通过侧视观察面上的光影是否有变化,也可以用手触摸,感受底面是否平整。

另外,观察底面与雕刻的交线即雕饰的根脚是否干净利落,打磨到位。有些家具的根脚含混不清,没有起落,也没有精磨,分不清底面与浮雕的交线。

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现在市场上还有一种减地雕刻法,非常流行,因为从制作上来说非常地节省工时。

具体来说,就是在起阳线的时候并不是留出阳线其他地方铲平,而是地与线同高,只在靠近阳线的边缘铲掉一些,造成起阳线的假象。

以上海博物馆王世襄先生旧藏麒麟纹圈椅为例——


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▲原款上的透雕麒麟纹开光边起阳线,背板铲地平整。

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▲市面上新仿麒麟纹圈椅开光,边起阳线,背板并没有铲地,只在周围一圈减地衬托。

这种工法虽节省工时,但是在传统家具中,和老家具比起来却相差甚远了。


  看神韵


点、线、面分析完后,可进入下一阶段:即看雕工是否有神韵。

满足前两个标准的家具基本可以达到中档水平,满足实用器的标准,但是还停留在“技”的层面,而第三步则是判断一件家具是否拥有艺术和收藏价值的依据。

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如果一件家具同时具备了以上三点,方可称为精品。

雕工的极致便在神韵,唯有活灵活现,才能使一件家具富有生命力。仍然以龙纹为例:龙纹当以神威活现为佳。如今,一些家具上雕刻的龙纹只有龙形而没有龙神,十分呆板,毫无龙的气韵。气韵生动的盘龙和云朵应该有升腾之感,鲜活有力,栩栩如生。

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同样,以雕人物的家具为例,有些家具虽单看一个人物的表情、服饰等并无不妥,但整体看来,却发现许多人物的表情、神采十分相似,就如一部文学作品,写了百十位人物,却个个如同一模子刻出来一般,缺少鲜活的个性和神韵。据此类推,诸如花卉、山水、动物纹饰也是如此。

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马蹄腿内侧贯通而下的阳线

景物要雕的活,要有味道,这不仅仅停留在“工”的技术层面,更要看制作者的文化艺术修养与内涵,就像您去选购家具一样,您选择什么样的家具,就代表您的审美层次在哪一个级别。

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掌握了以上三步,就可大体通过雕工来分辨家具的优劣。倘若您仍然心存顾虑,在这里再为您提供两点细节以供参考:

用手触摸家具的不可视部位,感受是否有毛刺刺手,是否触感光滑如丝,这是说明磨工精细的直观触觉体验;观察家具非明面上的用料及工艺,背部都做到位了,面子上是不会有大问题的。

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家具是经过加工、雕琢后的作品,买家具并非买木材,即使珍稀如黄花梨、紫檀这样的木材,如果制作粗劣,其成品家具也并不具有审美和收藏价值。

而好的工艺可以提升一件家具的附加值,如是体现在黄花梨紫檀这样的良材上,更是可遇而不可求,若您碰到这样的精品家具,不妨就“收了吧”!

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