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翠霞说漆器

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美籍华裔导演赵硕导演的纪录片《万岁不败》在洛杉矶博物馆开拍,本片是记录洛杉矶艺术博物馆策展人柯一诺博士于洛杉矶博物馆原址拆除重建期间,策划的海外首个东亚漆器大展的策展研究过程。

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《万岁不败》开机后首先访问了洛杉矶博物馆亚洲艺术部第二任主任George Kuwayama先生(1955年上任至退休),他是东亚漆器专家,今年已经94岁了,身体依旧硬朗,口齿清晰,思维顺畅。

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在这次策展研究中当Kuwayama先生看到上图作品的时候,吃惊的说:‘这件作品真的是太好了,太精湛了。“随后,他便看看了这件作品的制作者,一位来自日本的漆艺传承者佐野圭亮。

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0190后的漆艺之光

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据了解,佐野圭亮出生于1994年,现就读于东京艺术大学,是一名漆艺研究生。他从小就爱好工艺品很爱好去博物馆美术馆参观,看到爱好的工艺品就有想要动手做做看看的想法,对于漆器更加着迷。

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痴迷于漆器的佐野圭亮,更加希望可以把漆器传承下去,但苦于没有系统学习的地方,在得到他高中美术老师的指点后,佐野圭亮就考到了京艺术大学漆艺专业,学这个专业的学生在整个大学里面只有30-40人,不过这并不能消磨他学习漆器工艺的决心。

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佐野圭亮说,日本的漆器之所以那么出名,最主要的原因是日本的漆艺是海外没有的,西欧是以绘画,雕塑作为主流,我希望日本的漆艺可以在高度上和西欧的艺术抗衡。自己不仅从先人那里继承大漆的文脉,靠自己继续努力,积累经验,希望做出好的作品。”

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下面就和翠霞一起欣赏90后漆艺之光佐野圭亮的作品吧。

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02漆器的发展

虽然漆器被欧洲人叫做“Japan”,但它千真万确起源于我国。早在8000年以前,新石器时代的原始大家惊奇地发现,用漆树上割取的天然汁液(生漆,古人叫大漆)涂在木制器物表面,就能带给它们一层经久不朽的保护膜。

漆器诞生的最初原因,是因为漆器具有很强的防腐性,但渐渐的,大家变得不满足了,琢磨着在保证耐用的同时,是不是能让器物变得更好看、更美观呢?

这种想法一旦有了就再也停不下来,接下来的几千年里,我国人基本上都在为实现这个目的探索。一不小心就研究出了几十种工艺,把漆器从单纯的工艺变成了一门艺术、一种文化。

接下来,我们就来了解一下这段历史。

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曾侯乙墓出土的彩绘漆棺 战国 湖北省博物馆藏

漆器从最初的新石器时代发展到商周漆器的色彩都比较单一,之后大家不再满足那单一的色彩便极力给漆器镶嵌上一些bling bling的装饰物,比如贝壳、宝石和金子。到了 战国、两汉时期,是我国漆器发展的巅峰可以说是“无物不漆、工艺爆发”随之而来的,是漆器制作工艺的革新,这种革新体现在两方面。一是胎骨,在木制器物表面涂大漆,制作出的就是木胎漆器,这是漆器最初诞生时的形态。后来,大家逐渐把胎骨的范围拓展到陶、竹、皮、金属等。
战国时期,大家研究出了一种特殊的胎骨——夹苎胎。除了胎骨,战国、两汉时期还集中爆发出多种漆器装饰工艺。

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彩绘出行图夹纻胎漆奁 战国  湖北省博物馆藏

到了三国两晋南北朝时期由于长时间的战乱和瓷器的迅速发展,漆器的发展受到巨大冲击,没了之前的辉煌。但夹苎胎却在三国两晋南北朝时期的大放异彩。在大唐盛世之后,器的发展得以恢复。与盛世气象相符,唐朝的漆器走的也是奢华路线。唐朝给人的印象除了金灿灿的富丽堂皇,还有频繁的对外交流,唐代的漆器也是如此。

03大都会博物馆里的我国漆器

漆器的发展就说到这里啦,下面就一起来欣赏那些流到海外被放在美国大都会博物馆里的我国漆器吧。

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清康熙 黑漆嵌螺钿仕女画屏风

此屏黑漆地上用彩色的螺钿和金箔镶嵌出园林仕女图,铺陈园林全景,画面上嵌有亭台楼阁、 回廊雕栏,以及不同情态的多名仕女。在我国古时候,以女性为主题的艺术作品并不少见。这些富有浪漫色彩的作品总是阐释着画外音一般的历史隐喻,在明清时期,以女性活动为中心的情节刻画往往隐含的是对汉代华美奢侈的宫廷生活的向往和想象,这类题材是17世纪怀古题材作品取之不尽的灵感源泉。此外,“昭君出塞”也是这一时期较为流行的题材之一。虽然在这件屏风中的“王昭君”并非以往画家们所描绘的典型形象,但值得注意的是在画面中央有一匹形单影只的马站在柳树下面。这匹马或许恰恰向观者昭示了王昭君即将要同安全舒适的汉宫廷告别,在远方迎接她的将是充满艰险的塞外草原。

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西汉 黑地朱绘云气纹漆碗

黑地朱绘,饰云气纹。该碗在汉代可能是用于盛酒或者汤等液体的器具。上绘云气纹,是西汉时期非常流行的图案,以流畅的圆涡形线条同其他几何图案相交错。云气代表着仙大家居住的神圣禁地,应用在器物的装饰上寓意着高升和如意。

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元 黑漆嵌螺钿梅鹊纹八方盘

盘以黑漆为地,嵌螺钿梅鹊图。盛开的梅花和喜鹊是南宋诗画作品中的流行主题。梅花是冬天结束后首先盛开的花品之一,所以不仅被看作是春天先兆,也是高洁品质的象征,类如“冰雪林中着此身,不与桃李混芳尘”之语并不少见,是文人墨客殊为喜爱的创作题材。元代工匠继承了宋伯仁开创的花鸟画借物抒情的传统,且“梅”与“眉”同音,民间多以喜鹊喻喜庆之事,本器以螺钿梅鹊图取“喜上眉梢”的美好寓意。

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南宋 黑面剔犀云螭纹漆盒

剔犀,面髹黑漆,饰云螭纹。“剔犀”是指在漆胎上髹两种或三种色彩相间的漆层,每色均髹一定的厚度。由于各色漆层相间,雕刻处便露出不同的色层。经磨光后,即为成品。此盒刀法圆润,刚劲有力,漆质坚密,光泽可鉴。盖上所绘图案为螭,是古时候汉族神话传说中的龙九子之一,为一种没有角的龙,张口、卷尾、蟠屈。虽然螭并没有如龙一般造型夸张的头、角和鼻子,但它依然象征着吉祥和威严。两宋时期,通过对青铜时代器物的再次发现和认知,宋人了解到“螭”这种形象的存在,仿古的风气使得同时期的艺术作品中屡屡将其重现。

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明早期 黑漆嵌螺钿人物花鸟纹撞盒

这一创作于明早期的作品,盒面顶部描绘了一幅生动的图像,娇媚可人的女孩子们偷看着花园里的女性和狗,此场景至少在同时期的两件作品中出现,或许是当时众所周知的文学作品或者戏剧片段中的一幕。该盒每侧各有4幅图案,全盒四周各面共计16幅图案,每幅图案所描绘的花鸟均不相同,表现了创作者不惜工本和不吝时间的匠心独运。

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清中期 剔彩荔枝纹漆盒

高5.1厘米 宽12.7厘米 长10.2厘米

这件形制不对称、呈水果形状的漆盒应是一套漆器中的一件。盒盖上刻纹较深的荔枝图案以及周边的格子纹饰是18世纪雕漆的典型图案之一。

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明嘉靖 剔红寿字纹八角漆盘

直径17.1厘米

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明嘉靖 剔红寿字纹八角漆盘(局部)

盘子正中雕刻着一个大大的寿字,其四周围绕着八吉祥纹饰,外沿处则环绕着一圈无爪龙。此漆器的使用者应为一位贵族成员或是一位年长的朝廷官员。

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明永乐 剔红庭园高士图漆盒

高7.3厘米 直径22.2厘米

明朝是雕漆史上的黄金时代,多位皇上对漆器都是偏爱有加。这之中,尤以永乐皇上最甚。永乐皇上对漆器的喜好,使得漆器像瓷器一样成了当时皇室重点发展的门类,并在北京灵境胡同设置了果园厂,专门制作宫廷漆器。其中,尤以剔红数量最多,也最精致。

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明永乐 剔红庭园高士图漆盒(局部)

高7.3厘米 直径22.2厘米

明代漆器大多髹漆厚重,少则几十道,多则一二百道,漆质坚实细腻,色泽深红,用料精良,在这件剔红庭园高士图漆盒上可见一斑。漆盒盒盖的中心位置,有两位高士在露台上闲适对坐,观湖赏景,一人抚琴,一人倾听,周围及不远处的凉亭中还有三位听众。整幅画面雅逸有致,颇富文人旨趣。漆盒底部刻有“大明永乐年制”字样,说明其应是专为宫廷所制的。

更多漆器欣赏:

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清晚期 剔彩开光道教人物图漆盒

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明中期 剔红四季花卉纹拂尘

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明晚期 剔红梅纹漆笔

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元 剔红牡丹纹漆盘

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清乾隆 剔红庭园人物图笔筒

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清晚期 剔红开光山水纹漆瓶

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清乾隆 剔彩玉玦形漆盒

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明万历 剔红龙纹漆盘

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明嘉靖 剔彩道家神仙图漆斗

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明晚期 剔红金彩梅鹊纹漆盒

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明中期 剔红梅花纹漆盒

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明中期 剔犀剑环纹漆盒

高6.9厘米 宽11.7厘米 长23.2厘米

注;部分图片文字整理于网络

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—作者—

邢翠霞,美国国际青年艺术家协会顾问,美国好莱坞八风音乐公司总裁,公众平台《翠霞心境》、《達者天下》撰稿人,美国慧眼云视《翠霞世界》特约主持人,今日头条邀约作者头条号《翠霞看美国》抖音频道CX58venus_hisin。

—责编—

小小,自媒体主编公众平台《小小的书斋》撰稿人,公众平台《翠霞心境》、《達者天下》的责任编辑,微信号1540250414。
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