玉雕中的美人计

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查看63 | 回复1 | 2019-10-23 11:56:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
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用“仕女”一词来形容美丽聪慧的女子,最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》,至宋朝中期被广泛使用,也是历代画家热衷描绘的对象,中国画中还有专门的“仕女画”类别,历代画家按照自己心中"美"的理想来塑造仕女形象。
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在男性至上的中国古代,理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供,与情琴棋书画相伴,点缀着历代文人墨客的悠闲生活。

玉雕中,古今也都有很多仕女类题材的作品。古今玉雕仕女多用浅浮雕、圆雕、甚至镂空雕等不同技法来表现。
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随着社会审美观念的变化,人们更加注重可“玩”性,而“赏”则次之。如今的仕女题材作品多偏向于浮雕于玉牌或者把玩件之上,或纤指捻花,或低眉侧身,或朦胧倩影,婀娜多姿,无不惹人怜爱。
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当今玉雕界中,细致刻画的立体形象的圆雕仕女作品已经越来越少。一来,摆件并不是如今的主流方向;二来,人物件本就是玉雕中较难创作的一个类别,圆雕就更加考验创作者的功力,比例、结构、开脸,加上动作、重心等等,每一个细节都是考验。
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不过,也有一些创作者仍然坚持着创作圆雕仕女类题材作品,如北京的宋世义,上海的倪伟滨、徐志浩,扬州的顾永俊和顾铭父子。他们的作品也可以作为三种不同风格的代表。
北京:生动细腻
北京的宋世义老师的作品,吸收了清宫玉雕的风格特点,北方的大气和南方的细腻在他的作品中融合得恰到好处。美院的扎实训练为他的创作奠定了基础,人物比例结构拿捏精准,他的仕女题材的作品偏于写实风格,面部、发饰、衣饰等,对细节的刻画细致到位,同时,创作动作形态的仕女时,对动作与身体之间的关系把握得也是经常精准,显得更加生动。作品大气中包含着细腻,而这种细腻又与南方的创作手法不同。
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宋世义 南红玛瑙憧憬挂件
4.4×2.0×1.2cm 18.9g
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宋世义 和田玉籽料少司命把件
7.7×3.6×1.6cm 55g
上海:温婉简约
上海的倪伟滨和徐志浩,两位曾是师徒关系,风格较为类似。他们创作的仕女吸收了海派绘画的特点,借鉴古代仕女的形象,用大的块面塑造仕女的身体,简约勾线,表现出身体的结构和比例,呈现出简约写意风格。同时,对于局部衣饰、发丝等细致之处精细刻画。
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倪伟滨 和田玉籽料仕女摆件
13.9×3.8×2.9cm 195.9g
手中经常持有小扇、如意等物件,动作舒缓,婉约动人。海派的细腻不仅仅是表现在纹饰的刻画,更体现在整件作品表现的气质形象上。
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<细节>
溜肩及块面的技法处理,将和田玉的温润细腻表现得淋漓尽致,女人的温婉和玉的温润合二为一,甚为精彩。
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徐志浩 和田玉籽料执扇仕女摆件
7.0×4.0×2.5cm 79.5g
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徐志浩 和田玉籽料风韵摆件
9.7×5.9×4.9cm 268g
扬州:玲珑精致
扬州的顾永俊和顾铭父子,他们创作的仕女作品更偏向传统风格,兼有北方的大气和南方的细腻。业界曾有传“南顾北宋”,顾就是指的顾永俊。多年大型山子的雕刻积累,顾永俊对作品层次的把握炉火纯青。
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顾永骏 顾铭 羊脂玉小龙女摆件
13.9cm,high 201g
在他创作的仕女人物作品中,层次分明,立体雕刻,无论从哪个角度观看,都精美无比。仕女常常衣袖飘逸,裙带飞扬,最为特别的是,他的衣袖和裙带大多用镂空手法雕刻,这就让作品显得更加玲珑轻逸。
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顾永骏 白玉 碧玉仕女摆件
14.5×6.5×2.6cm 190g
15×5.3×3.5cm 287g
立体圆雕人物件,是玉雕中一个重要的门类,需要对技法、造型、审美等有严格的要求,对创作者也是巨大的考验,虽不为多数玩家重视,但未来,这样的作品会更加体现价值。

ad371 | 2019-10-23 11:58:23 | 显示全部楼层
图中的玉雕,真是精品中的极品,工好,料子也好。
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