寿山石的款识艺术

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“款识”:又叫“题款”或“落款”。款识是作品完成后,签署上作者姓名、字号、时间、地点或施印,也就是盖上的印章。“识”指的是对作品进行进一步的解释, 可以是心得抒发,也可以赋以诗词。
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郭懋介字石卿款识
“款识”艺术并不是寿山石雕文化创造的。《鹤林玉露》说:“题高诗透过一二笔,便觉不止于画。”从唐代王维、杜甫起就有题画诗流传下来,而它兴起于北宋中期文人画的崛起,到元朝更为盛行,尤其讲究“书画同体”,就是诗、书、画、印交相辉映、相得益彰,其中画面的题款发挥着重要作用。

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杨玉璇款识
寿山石雕的款识艺术,是受到书画的影响并从中“移植”来的,但又有自己的特色。如清朝雕钮名家周尚均,在印面上刻八分体的“尚均”独具特色,被誉为“尚均钮”。还有杨玉璇、魏汝奋等名家均有在自己的作品上署上自己的名字。

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周尚均 款识
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书画以笔墨纸为载体,以不变的卷轴为形制;石雕则以刻刀作工具,在变化万千的作品外形制约下,寻求表现空间,且还要考虑到雕刻之后的因素,选什么字体,字体的大小,章法的安排,空间位置的选择,整体与留白的关系,印章钤印雕刻的高低等等。

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款识林发述善伯洞石

总而言之,款识艺术虽然不是寿山石雕艺术的主体,但是它能够丰富并提升作品的艺术品位和收藏价值。如果处理不好,反而会破坏作品的原有意境。这就要求雕刻家要掌握更多的其他艺术门类的知识,加强绘画、书法、篆刻、美学、色彩学、艺术理论、历史文化的修养等等。

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款识艺术的借鉴和移植,是继承和发扬我国文化宝库中的遗产,也是丰富和发展寿山石文化的一项重要而有意义的工作。
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丁梅卿
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林亨云
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郭功森
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姚仲达
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郑明
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王祖光
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郑幼林

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王炎铨
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周宝庭
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林飞
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黄丽娟
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潘惊石
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王一帆艺名逸凡
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庄长华 号石怪
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冯志杰 号石癫
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林碧英
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林炳生
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江依霖
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李懿
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建辉
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叶锦齐

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陈强
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雷剑镖
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徐丹
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陈銮
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林健
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欧雨翼
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林伟国
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郑国锋
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李福生
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何光速 字遲之 号九如
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叶林心
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林雲曦
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陈达
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刘爱珠
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邱雁芳
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陈文斌
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翁祖辉 字亦凡

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陈子奋
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