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石栽盆景,父爱如山、来看看大学生眼中的盆景...

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父爱如山   高大威严
傲岸的脊梁演绎着男儿的豪情万丈
一肩扛起事业
一肩挑着生活
巍然耸立在儿女的生命之源
父爱最深沉,藏在默默凝望的眼里。
虽然不言不语,但我总能感受到那份血浓于水的关爱。
.
父亲,在与不在
父爱永存
智者乐水,仁者乐山

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     山水盆景起源的历史背景据记载,中国的雕刻艺术起源于秦汉之前。山水盆景也是一种雕刻造型艺术,我国原始时代产生的雕刻技艺对以后山水盆景的问世打下了工艺基础。并由此后的年代里,不断有大量的石刻作品涌现和传世,也逐渐发展并完善了水石盆景雕刻制作的技艺。而同时,古人在劳动改造自然的过程中产生了热爱自然、热爱田园山水的情感,并由此产生再现美丽自然山水景象的欲望。孔子《论语 雍也篇》中就记载着“智者乐水,仁者乐山”这样的话语。


咫尺之内瞻万里之遥,方寸之中辨千寻之峻

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▲唐波作品《锦绣山河》(千层石,110X40X28cm)第九届中国盆景展金奖作品

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▲姚治安作品《巴渝山水图》(沙积石、千层石,150X60X40cm)第九届中国盆景展银奖作品
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▲焦英勋作品《燕山之魂》(山水 太行龟纹石,135X60X60cm)第九届中国盆景展铜奖作品

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▲王浩文作品《太行风骨》(山水 太行千层石,120X65X108cm)第九届中国盆景展铜奖作品

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▲王天行作品《春江花月夜》(山水 太行千层石,90X60X35cm)第九届中国盆景展优秀奖作品

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▲田震江作品《狼山易水情》(山水 太行狼牙山石,135X80X80cm)第九届中国盆景展优秀奖作品

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▲李建国 李建平作品《凉都画廊》(石灰石 、真柏,120X40X60cm)第九届中国盆景展优秀奖作品

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▲ 王礼勇作品《山林雅趣》(砂积石,135X65X72cm)第九届中国盆景展铜奖作品

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      室内有了「山水盆景」,人们可生活在「咫尺之内瞻万里之遥,方寸之中辨千寻之峻」的联想中,享受到太华千寻与江湖万里之乐。

山水盆景的种类
  山的名目有巅、岭、岫、崖、岩、峦等。依其形态的不同,各有特色;或挻拔、或嵯峨、或磅礴、或浑厚、或顾盼、或朝揖,均极富情趣。山水盆景依构造布局可分为:独峰式、双峰式、群峰式、海岛式、悬崖式、峭壁式、峡谷式、溪涧式、剑山式、段层式、瀑布式、湖沼式等。

山水盆景依其制作形态可分为:盆中盛土无水者称「旱盆景」;置於水盆中,无陆地的称「水盆景」;有陆地又有水者称「水旱盆景」;有土无水,以细砂象徵水面的称「旱盆水意」。
  
山水盆景依其视觉感有谓三远:自近山望远山谓之「平远」,自山下仰望山巅谓之「高远」,自山前而窥山后的则谓之「深远」,指自然中的山水有高度、深度、宽度变化之意。

如何选择石材
  中国人是个爱山爱石的民族,原因是石性坚硬不移,长存天地之间,其形状峥嵘雄奇,并深具艺术性。大自然中的石,因其结构成份不同,本身已有各种不同的造形,又经风、雨、冰、霜及河中砂割水磨,所以其质地、皴法、石皮与石肌都不同。

地球表面的岩石依其形成的原因可分为:火成岩、水成岩、变质岩三种。石依其质地可分为硬石及松石:硬石质地坚硬,如钟乳石、、砚石、龟纹石等,硬度在四度半以上,六度以下,以有重量感,石质的凝结度高,质地致密、圆滑者为佳;松石如砂积石、砂片石,石质疏松,较软,容易风化及破损。
又依其石面的「艺」包括:石皮与石肌
石受冲击,石皮较软部分自然脱落成石肌,较硬部分则变成圆滑而有光泽。
   蜂巢及梨皮 石在地下深处受高热或与瓦斯、热水等接触而变质,石面产生如蜂巢或梨皮的小孔。

米  点石面有米粒大小隆起。

皴       依其皴法可分为解索皴、披麻皴、折带皴、卷云皴、大小斧劈皴、乱柴乱麻皴等。所谓的「皴」字,就是岩石表面的纹理,也就是质纹。冬山石有类似的石质。

皱        石面有波浪形褶曲。

条  痕 石面有凹凸蛇形般条痕。

系  挂 石英脉贯入岩石中,产生动感的景致。

明朝龚贤曰:「石最忌蛮,亦不宜巧,巧近小方,蛮无可取。石不宜方,方近板。更不宜圆,圆为何物,妙在不方不圆之间。」可知圆石要有稜,方石要有层。除了注意「质」、「形」、「色」三要素之外,还有所谓「赏石五德」:「透」、「漏」、「瘦」、「绉」、「丑」
「透」:石面有洞道可互通;
「漏」:石上有洞,凹凸起伏,四面玲珑;
「瘦」:表现石形坚固挺拔的气势;
「绉」:石面的纹理千变万化;
「丑」:千状万态,拙朴怪灵。

选石最好也选「奇」、「秀」
「奇」:是灵巧脱俗
「秀」:含毓秀气韵,有遗世独立之感。

「山水盆景」选质地坚硬、纹理美观、奇特优雅能稳定置於盆中,以未经切割的山石为上品。当然也可以选择质地疏松,易於切割、雕琢的石,这种石材易吸收水分长苔,点缀种植较易养活。「山」无「水」不媚

山与山石,一柔一刚,一虚一实。以山石的嵯峨,衬以悠悠之碧波,更显出大自然的绝美。水是生命的泉源,可激发人们思绪的驰骋,故有「水令人远」的说法。山以水为血脉,水得地而流,地得水而柔。山主静,水主动,水的流动使山显得有生气,所以说「山得水而活」。山石或雅石中,如果有凹洼聚水的造形,人们马上联想到湖、塘的景色,故「山能令人柔」。在「素园石谱」中,就有「银河秋水」的形容,可见其柔美。

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「山」、「水」、「盆」、「几」相辉映

 「水盆」在山水盆景中,占很重要地位,有陶器、瓷器、铜器等种类。中国水盆以白交趾、青交趾、海鼠、钧窑为主。但一般说来,以白交趾最受欢迎。「几」,就是放置的桌子,最好使用紫檀、黑檀、花梨等木制成的较精致,可衬出山水盆景的高雄。水盆与桌子大小比例要匀称,水盆约桌子的三分之二大比例最美观。

至於山石与水盆的配合,以山石主峰所占的面积是水盆的三分之一为宜。大些的山石可搭配深一些的水盆,低一点的山石则放置於浅一些的水盆中。盆中放置的砂,不要太白,才自然。

石在盆中的布局很重要。石的走势(气、向)向左,则石应摆在盆的右边,称为「气往左流」。石向在右,则石摆在盆的左边,称为「气往右流」。石的整体气势要往上,并往前略倾,称为「气往内纳」;往后倒则「气往后泄」,观看不雅,无稳定感。创造盆栽树冠时,树冠也宜略向前倾,是同样道理。


山水盆景,如果要布局成远景的景观,其山形有单峰、双峰、连峰、重叠山等。因为是远景,所以其重点在於欣赏山的气势与韵味。布局时,特别注意山与山间的高低比例及山峦的气韵和流畅之美。
  单 峰 时 可放置於水盆的四比六或三比七的位置。山选雄伟有气势,山的稜线有动感的为佳。山的四周可放水或土、砂等。
  双 峰 时 主峰与副峰高低的比例,大约二比八或三比七最佳,一前一后略叠。
  连 峰 时 因山峰连绵,注意前峰不可高过后峰,以免相遮。山的坡度,由低而高,缓缓上升,看起来觉得山连山,绵延不绝。
  重叠山的布局 因其山座与山峰重叠,由低而高,由近而远,山的稜线要自然起伏,两端山的数尾要自然,略向前弯,有起有止。
  山水盆景要布局为近景时,要特别注意石的细部变化、流向、及石质、草木生长、溪流走向等。例如布局成一座平台石,上有老翁垂钓,老翁侧面一山峰,山势连绵连接平台边,远处则有一丛水草,三两只白鹤悠闲地停留其上。

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布局时注意事项:
(1) 主峰要比副峰生动有气势。  
(2) 石势两端要略向前弯。
(3) 山头部分不可向后倾,以免丧失气势。
(4) 避免山峰的比例不佳,走势零乱。
(5) 饰物不可过多,以免显得杂乱及俗气。
(6) 山腰与山麓之间不可太宽及太肥厚,以至於失去修长及韵味。
(7) 选择长、薄的盆钵,以显景观之宽广。
  石不论布局多少个,远近、前后的配置要活泼不呆板,形虽离而气不断,看起来要统一调和成一体。总之,山、水、盆、几要调和,才能构成整体美。

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树、饰物与青苔


       树为山之衣。西方人将树的功能只看做实用、观赏、乘凉、藩篱等。而中国人欣赏树除了上述功能外,还把自已的感情、思想寄於其中,为树咏出了人的情怀。

柳树,产生风前摇曳千丝动的景致。当我们想要让石显得巨大、高耸,可用另外外一颗细小、低矮的石配置在瘦高的大石旁,就能得到对比的效果。植於山石上的树,最好选择经过整型的小盆景,树越小,石景看起来越大,显得更精致,更能产生以小见大的感觉。

又可在岩壁前后、四周种植叶性浓密的真柏、桧、杉等,造出一片曲径与幽谷的韵味。若要造出荒野气息,可留下宽阔的空间,并种上几棵独立的榉、榆树,就会有一片荒野孤寂之情油然而生。海边景色,则种植一些海边及倾向一边的小树,就会有海风吹岸边,树姿倾斜的风飘树美景。

同时,树与石间,高低要有层次感,并预留空间以摆置各种饰物;例如三合院四周的树可植开些,表示有广大空间的庭院,而凉亭边则种上一棵高些,略倾向凉亭的树体,就会有乘凉避日之感。

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饰物
  饰物有人物、小桥、舟船、亭榭、鸟兽等,视需要在适当之处放置。可应用近高大、远低小的透视原理,扩大景观,以小衬大。例如可在水盆中,放置一近一远、一大一小的小帆船,虽然距离仅数寸,但感觉却有百尺之远。树、饰物点缀不可过多,避免喧宾夺主。总之,创作山水盆景时,如能把握石、树、饰物的大小比例,近大远小,低大高小,利用人们视觉上感受,必能使景物更具有真实感。

青苔
  青苔在山水盆景中,也是很重要的搭配素材,清代诗人张潮诗云:「石不可无苔」。可将青苔细研加水,调成糊状,以细刷涂抹在吸足水分的山石上,置於半阴、高湿处;经常喷水,不久就会生出紧紧贴住山石、绿油油可爱的青苔。山石上的青苔要时常刮修;在山石的凹处或阴暗处,青苔要浓密些,向阳或光亮处青苔要疏些。但记住青苔不可过多,以保持看到山石的纹理为最佳。

山水盆景的创作
首先要培养美感。山水盆景能移天缩地,使小小盆内,千山竞秀,万水争流。盆中的盈尺山林景致,妙在小,而又能小中见大。爱好者,平时要多接近自然山水、多写生、多摄影,及多欣赏名作。细心揣摩,将各种山水的形状、特徵了如指掌。磨练到胸有千山百岳,创作时自然就如探囊取物,得心而应手。

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配合石材的天然形态,确定所要表达的景观是耸拔、秀丽、幽玄或险峭,然后开始布局规划、设计造景。石材方面,选用石质相同、石色相近、脉络相连、纹理一致的石材。将其表面清洗乾净,显出美丽的纹理,再锯平底部,将上方光滑的部分略加雕琢或胶合,以相同石质的粉末洒在胶合处,补缺;或将山石在三分之一处锯成两半,以平面为底,高的当主峰,低的当配峰。锯截时要符合大小比例,选取最精华的部分创作之。

石色方面,为了要充分显出山水景石的高雅气质,通常选用较深色雅石为佳。较浅色、刺激眼睛、彩度很高,或色调混浊不清的景石均不适宜。现在很多人为了加强景石亮度及色调,在景石上涂抹油或蜡类东西,使石失去自然,充满了人工味,显得俗不可耐,应避免之。

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创作时,依山石形态来构思布局。高耸挻拔的山石,可布局成山谷谷景,或布局成岩壁高低耸立相望,中留一线天,小径樵夫背柴归来,林下牧童弄笛,羊群低头吃草,一幅山野情趣。又一块高耸石及一平台,可构图成湖畔垂钓图:先画出一片空间,表达出一大片清澈湖水,湖边耸立一巨石,巨石旁有一平面如台伸出水面,石上渔翁凝神垂钓,前面错落几块大小石头,湖畔几株红花绿草,三、两水鸭悠游湖中,处一叶白帆小舟,悠悠自在。

选取的石材、植物、盆中的景物、石纹、流向要一致,符合自然的景观,因「一峰则太华千寻,一勺则江湖万里」。

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利用点、线、面和体等各部分的平衡比例,将主峰根据石材的流向,摆置在盆长偏左或偏右的三分之一处,山石本身右流向,摆在左边,左流向则摆在右边。次峰、配峰以不等边三角形构图,以免呆板。将次峰或配峰高低前后分布,流向要相对,以相互辉映。  一般山石的表现布局是:高峰处突兀雄伟,深远处重叠迷蒙,平远处则利用水平或细砂造成宽旷、一望无际感。近山纹理细致,远山纹理则模糊、玄奥;造成一片若隐若现的朦胧美,耐人寻味。
  最后依丈山、尺树、寸马、豆人一定的比例布局,并留出水面。如此则显出有高低、峰有远近、坡有陡顺、树有大小、水有缓急。有山有水,山水结合,相映成趣。

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题铭
  山水盆景的题铭,有画龙点睛之妙,观赏者可以藉由题铭而了解作品的意境。题铭要简练,富有诗意。题铭的方法有两种:
  (1)「实题」:看到题铭就能了解盆中的景色与主题,如太湖帆影、双峰插云、群峰竞秀、江南春色、寒江独钓等。
  (2)「意题」:此种题铭较含蓄,可任凭观赏者自由联想,依景体会默契。但这一类的题铭,要与实景相附合,不可以牵强。它们的名字有:默、韵、悟、悦、空;竞秀、听涛、天涯、旷望;游云台、小钓台、飞云峡;及奇峰千仞、青山远眺、深山抱湖;或山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村等。山水盆景管理方法
  创作好的「山水盆景」,要放置於阴凉高湿处,以向阳的室内为最佳,如此才能使青苔翠绿。山石上的树木花草要经常整姿。视需要常喷雾水及施加肥料,使树与青苔生长茂盛;并经常清洗山石上面的尘埃污垢,使其显现美丽的石材纹理,保持永远的清亮与美观。

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微型山水盆景
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▲ 戴能建作品《江山如画图》(五彩矿石,120X30X70cm)第九届中国盆景展优秀奖作品

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▲ 刘宗仁作品《各有干秋》(多宝格,100X50cm)第九届中国盆景展优秀奖作品


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