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有桼的VCR 一件剔犀的制作过程

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      剔犀是什么?许多人看到“剔犀”二字,都会觉得它和犀牛角有关。剔犀难道就是剔犀牛角吗?当然不是,剔犀是一种漆器工艺。由于其在刀口的断面显露出不同色彩的漆层,与犀牛角横断面层层环绕的肌理效果极其相似,因此得名“剔犀”。剔犀以雕刻线条简练、流畅、大方的“云纹”为主,所以近代人又称之为“云雕”。这种工艺源于唐代,又历经宋、元、明、清4代的磨练,成为我国漆器文化遗产中颇为珍贵的一个种类。目前,这门千百年传承下来的技艺唯独在山西省新绛一地尚存。2011年,绛州剔犀技艺被国家文化部评定为国家级非物质文化遗产,保护单位为新绛县黄河云雕工艺厂;2012年,文化部命名何俊明为国家级非物质文化遗产项目漆器髹饰技艺(绛州剔犀技艺)代表性传承人。

传承谱系 INHERITANCE

元代:浙江 张成 杨茂
明代:绛州 张凡娃

民国:绛州 王思恭、薛仙基、赵普元等

1958年-1997年:绛州 宁四根、江秀成、蔡秀刚、王步光等

1979年:由王步光传于何俊明

2004年:由何俊明传于其子何鹏飞。

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国家级非物质文化遗产漆器髹饰技艺

(绛州剔犀技艺)代表性传承人何俊明

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新一代剔犀传承人——何鹏飞

历史渊源 HISTORIC AL ORIGIN
   

      山西新绛(古称绛州),这座矗立于古老河东大地的国家级历史文化名城,有着悠远的历史文化,而传统工艺美术即是绛州古城辉煌历史和悠久文化的见证。漆器工艺更是其中一朵极为璀璨的奇葩。

      漆器髹饰技艺(绛州剔犀技艺),是雕漆工艺的一种,它用两种(一般为朱、黑二色)以上自然大漆(是指从漆树上采下来的漆液,也叫生漆、国漆)在一定的胎体上有规律、有层次地交替髹涂,漆层厚度累积达5~8 mm(一般需要髹漆百余道,历时4个月之久),然后用刀以45°角雕刻出回纹、云钩、剑环、卷草等不同的图案。刀口上宽下窄,进刀深峻,棱面分明,线纹圆润,刀口断面可见交替往复的色漆层。因刀口断面清晰,层层漆纹大都以回旋生动、流转自如的云纹回钩组成,取得了比纯色雕漆更富于变化的装饰效果,所以又被称作“云雕”,在日本称之为“屈伦”。

      据史料记载,漆器髹饰技艺始于浙江,绛州艺人引进后,结合本地漆器特点精心研制,创造了具有北方特色的云雕漆器。云雕漆器是采取漆、画、雕相结合的综合工艺技法,完全纯手工制作,以制作精巧、造工卓异取胜。

      《我国书艺美术大辞林·地方传统工艺分布》上记载有“新绛‘云雕’”。作为我国漆器文化遗产中颇为珍贵的一个种类,“云雕”这一传统手工艺始于唐代,历经宋、元、明、清4代的磨练,距今已有1 000多年的历史。在明代宣德年间,达到第一个鼎盛时期,同时涌现出一批如张成、杨茂等著名的匠师,影响遍及江河流域;嘉庆年间,绛州名匠张凡娃结合本地特点加速发展,形成了具有北方特色的雕漆工艺,使这一特殊工艺才得以扎根发芽、流传至今。现藏北京故宫博物院的云纹剔犀盘和安徽省物馆藏署名“张成造”的如意纹剔犀盒,就是这一时期的代表性作品。云雕产品当时主要供宫廷使用,民间极为少见。《山西通志》中也有同样的记载。

      宋朝末年,皇室衰败,战乱频发,宫廷艺人组织纷纷解散,流落民间,而当时的绛州正处于工商业的兴盛期,享有“南绛北代”的美称,并被誉为七十二行城,城内店铺林立,商贾云集。在这种背景下,宫廷云雕艺人纷纷汇聚于此,重操旧业。清末民初至20世纪30年代初,新绛已有王思恭、赵普元、薛仙基、王小虎等12家漆器作坊。

      1958年,新绛县委县政府成立了新绛工艺美术厂,使得云雕漆器工艺走上了规模化发展的道路。

工艺流程 THE PROCESS FLOW

1、工具

     剔犀技艺所用到的各种工具,图中展示的很多为制胎阶段使用的工具。

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    2、制胎

     剔犀漆器胎身常用木胎和脱胎两种形式。制作木胎器物要精选纹理细、不变型的优质木材,制作卯榫无缝式木胎;脱胎则是以泥土、石膏等塑成胎胚,以大漆为黏合剂,用夏布(苎麻布)或绸布在胚胎上逐层裱褙,待阴干后脱去原胎,留下漆布雏形,再经过上灰底、打磨等多道工序制成坚实、轻盈的胎体。

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      3、采漆

      大漆产自漆树,每年三伏天漆农就开始收割生漆了,史前的生漆采割技术,由于年代久远,已无从考证。目前世界上所知最早的关于割漆的文字记载成书于公元前3世纪、曾任“漆园吏”的庄周所撰的《庄子·人世间》,书中记载孔子南游到楚国,楚狂接舆游其门曰:“桂可食,故伐之。漆有用,故割之。人皆知有用之用,而莫知无用之用也。”这段话确切地表明,在春秋战国时期,割漆已经是一项十分普遍而经常性的生产活动,成为当时大家习见的劳动内容,“割”说明其所用的采集工具是刀具。晋代崔豹所撰《古今注·卷下·草木第六》记载有:“漆树,以钢斧斫其皮开,以竹管承之,汁滴管中,即成漆也。”这里详细地记载了漆的采割过程以及所用的器具,用“竹管”收集漆液在20世纪70年代,我国汉中地区仍有沿用,现在多用树叶、贝壳、胶纸收集生漆。

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      4、髤漆

       每一件剔犀漆器都采用红、黑两种经典色彩髹涂,至少要由5个红色层和5个黑色层组成,每个色层要经过数十遍上漆来覆盖下方色层。要求每遍漆膜的厚度均匀、平顺,保持一致,这是对漆艺工匠技艺的考验。每上一遍漆都要在恒温恒湿的地下窨房中放置24 h以使漆层充分氧化。历时百余天、经过百余遍漆涂,方可达到精品剔犀漆器要求的厚度。

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      5、纹饰

      纹饰是剔犀技艺的灵魂,也是其精髓所在。设计师要根据每件器物的形态,再结合剔犀传统设计思路和现代审美理念绘制纹饰。以回转线条为基础,如行云流水般灵动,给人以柔美飘逸的流畅之感;再用毛笔将图案绘制于漆胎之上,根据器形进行二次创作,着重细节处理,达到线条鲜活流畅、图案富有神韵的创作佳境。

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     6、剔刻

       一个好的剔刻工匠,需要多年的培养和锻炼,才能将剔犀技艺行云流水般的畅快感体现出来。以特有工具,“揿”出精细线条,“挠”出平滑刃口面,使黑红层层相间的精美漆纹展现在眼前。剔刻环节要求精益求精,所有纹路需一气呵成,不容半点失误。雕刻后,线条切面露出的漆层必须均匀紧致,刃口保持平滑细腻。

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     7、推光

      最后一道工序要使用一种老旧的辅助材料——灰砖。把从老房子拆下的灰砖碾成细粉,工匠手沾砖粉,细细打磨着剔犀器物的每一个角落。细腻的砖粉、掌心的温度、适当的力度和数次的打磨,最终会在剔犀器物表面浸下莹润光泽。最神奇的是,这种光泽会随着时间的推移而越发莹润,历久弥新……

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作品欣赏 ART APPRECIATION

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方烛台

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果盒

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花瓶

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家具组套

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书柜

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八方如意大鼓

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条案

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张成盒

  

END

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