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【大象视界】一件剔彩卖了5000多万,这些特殊的漆器进来看...

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查看93 | 回复0 | 2019-12-4 17:05:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
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我们分析过,博美拍卖是在文玩杂项领域在业界独树一帜的拍卖行,更是毫无争议的内地漆器拍卖第一品牌。今天我们要关注的,就是博美春拍的漆器专场。

我们平台曾经多次分析过漆器市场,长时间以来,漆器是一个被低估的板块,极度费时费工,同时还考验古时候能够巧匠的创意和想象力,博美拍卖连续推出的漆器专场,对于漆器板块的价值回归起到的引领作用。一家拍卖公司能够对一个板块起到了如此重大的影响力,也可见博美在这一领域的深耕细作和极度专业。

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厦门博美春拍

不过随着这几年来的市场培育,内地漆器藏家的眼光也变得越来越挑剔,漆器市场也开始呈现出了两极分化现象,普通的“生意货”漆器价格开始显示出了疲态,但罕见的特殊的漆器,却是越来越贵,今年上半年,市面上就出现了一件五千万级别的重器:

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2019年伦敦佳士得春拍

清 乾隆御制剔彩云龙宝座

成交价:610万英镑(约合 5400多万人民币)

博美春拍在其擅长的专业领域继续发力,【《乾坤髹饰》—古时候漆器专场】呈现了多件十分罕见特殊的古时候漆器,相信能够满足内地漆器藏家日益挑剔的眼光。

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LOT1152

清乾隆  御制瓷胎剔红开光粉彩花鸟纹双联瓶

高18.4cm

RMB 3,800,000-5,500,000

旧配木盒及器座

在上次推送中,我们为帅哥伴们分析了一件孤品级的清乾隆 御制瓷胎剔红开光粉彩花鸟纹双联瓶,这是极其罕见瓷胎加漆器工艺。说实话,这样的孤品级藏品,拍出再高一点的价格,我都不会觉得特别意外,价格没有可比性。

而博美春拍呈现的工艺、材质、器型、题材特殊的漆器佳品绝不在少数,以下我们再一起来看看博美春拍上的部分少见的漆器精品:

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LOT1178

宋 褐漆钵

直径18.7cm;净高13.3cm

RMB  120,000-200,000

每年全球拍场上年份到宋代的漆器数量珍稀,而其中以光素的漆盘为大多数,而这种漆钵自然是少见中的少见了。

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钵是梵文的音译“体多罗”之略,寺院主持的权威便集中在他持的钵盂上,圆寂之前,往往传给中意门徒,这就是大家常用的“继承衣钵”一词的出处。这件漆钵以金属为胎,但胎体纤薄,而且规整如一。钵形饱满圆硕,端庄而禅意十足。通体素面无工,只用线条勾勒出灵动的器型,宋代极简的美学要求,而历经时光沉淀,它发出了珍珠牡蛎般的光感。

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2018年香港苏富比拍品(成交价:137.5万港元)

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纽约大都会艺术博物馆藏品

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浙江博物馆藏品

盘点全球公私藏品,同类的漆钵都是屈指可数,去年香港苏富比秋拍拍出过一件宋褐漆钵,成交价达到了137.5万港元,另外纽约大都会有一件唐末至宋朝的黑漆木胎钵,浙江省博物馆则藏有一件出土于杭州地区的素漆木胎钵。

这件漆钵还旧配剔犀纹器座,与主体钵契合度极高,可见原藏者对此物珍爱之情。

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LOT1216

元 剔黑花鸟纹盘

直径33cm;高3.5cm

RMB  1,000,000-1,500,000

旧配包装及供盒。

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元代的漆器同样少见,这件便是十分典型的元代剔黑作品,先在木胎上以赭红色漆打底,上面再逐层堆上黑漆,没有锦地,而是在空隙间可以看出红色的素漆地,正符合元代花卉雕漆的特点。明代著名漆工黄成的《髹饰录》中记:“剔黑,即雕黑漆也,制比雕红则敦朴古雅。又朱锦者,美甚。朱地、黄地者次之”。我国尚未发现宋代剔黑漆器,现藏于日本的南宋婴戏圆雕漆盘可能是剔黑漆中最早的一件实物。

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同时期的艺术品往往有诸多相通的地方,这件元代漆雕刀法隐起圆熟,只见线条不见刀痕,显得十分浑厚,所雕纹样禽鸟之翎毛刻划细致,情态交代准确,花纹叶脉利落,全无后来雕漆作品那种掩饰不住的琐碎、萎靡的作风。正如明黄成《髹饰录》中写道:“宋元之制,藏锋清楚,隐起圆滑,纤细精致。”这种漆雕的布局和技法,对后世明代的竹刻等工艺门类都产生了深远的影响。

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足内与盘底髹黑漆,漆面可见蛇腹状断纹,这种岁月的痕迹是我们欣赏漆器的一个不容错过的看点。

前文已经提到,宋元剔黑漆器寥若晨星,而像博美这件保存完好的,更是难得中的难得,全球公私藏品中,这样到元代的剔黑都很少见,传世精品大多存于日本馆藏:

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日本德川美术馆藏剔黑花鸟文盘

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日本根津美术馆藏南宋末期-元·堆黑尾长鸟椿文大盘

像博美这件元代剔黑精品,绝对堪称是国际一线博物馆馆藏级的珍品,博美漆器专场的质量水平之高,也可见一斑。

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LOT1199

明  瓷胎剔红锦地开光“王质烂柯”、“高山流水”图执壶

高17cm

RMB 150,000-250,000

旧配包装及供盒。

接着我们一起来看一件明代的特殊漆器,一件少见瓷胎的剔红执壶,而纹饰也十分特别,壶身、盖面、柄、流部满雕“卍”字锦纹,壶体前后两面海棠形开光,一面表现伯牙和钟子期“高山流水知音难觅”的历史典故,另一面开光内雕琢反映晋人王质入山遇仙的故事,又称“王质烂柯图”。

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画面中但见伯牙身着长袍,盘坐于船伐古琴之前,左手滑弦,右手勾挑,钟子期头戴笠帽于远处的山石之上专注于琴曲。弹者面色沉浸,听者聚神,看到这样的画面,仿佛能够听见悠扬的琴声。

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晋人王质入山遇仙的故事最早记载于南朝任昉所著《述异记》,大家常以“仙境一局棋,人间数百年”喻“岁月流逝,人事变迁”。两位仙人对弈正酣,王质拄柯驻足观看,三人面部表面清晰,生动传神。

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当然,最为特殊的地方还是在于,传世作品中,雕漆执壶少见,瓷胎执壶更是凤毛麟角,大漆与瓷胎之间的附着性差、漆制品不易保存使然。

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2008年香港佳士得春拍

明十六世纪 剔红雕番莲纹葫芦形执壶

成交价:120.75万港元

近二十年来全球拍场上的明代剔红执壶可谓凤毛麟角,早在2008年香港佳士得曾经上拍过一件明十六世纪剔红雕番莲纹葫芦形执壶,在当时就拍出了120.75万港元的高价。

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LOT1185

清乾隆  御制剔红嵌玉“仙人乘槎”图挂屏

来源:纽约藏家旧藏

108×74cm

RMB  800,000-1,500,000

在看过了宋元明三朝的特殊漆器后,我们再来看清朝的漆器奇品——剔红嵌玉,是不是非常罕见呢!这件木胎剔红挂屏,原配铜鎏金花卉纹挂手,以为悬挂之用,而主体面积硕大,制作极其精湛。

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乾隆时期的雕漆器,和前朝的风格有着很大不同,尽管有一部分继承了元末明初浑厚圆润的特点,但更多的是呈现出了精工之极的崭新风貌,乾隆“三年十月十四日,传旨:雕漆盒若漆得时,交牙匠雕刻,钦此。”以刻竹技法雕刻漆器,自然把竹刻那种奇峭清新、精致纤密的风格带到雕漆中来,因此,这种漆器表现出锋棱之美的崭新风貌,雕刻之精,几乎无懈可击。

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而这件漆屏最为罕见的地方便在于其中点景人物全部都以和田白玉镶嵌。

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仅以简洁的线条刻绘五官及衣饰,精练到位,漆色沉稳与玉色的琳琅镶嵌相映成趣,格调高远。

大象查阅了全球拍场上,清朝剔红嵌玉的漆器本就罕见,而像如此高级别,雕刻如此精美绝伦的大挂屏嵌玉,更是堪称绝无仅有。事实上,和这件的体量、雕工可相媲美的乾隆剔红挂屏,市面上都不多见,每次出现都会拍出高价。

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北京匡时2009年春拍一件清乾隆御制剔红雕漆「兰亭序」图挂屏,纹饰仅水波纹的处理方式博美这件略有不同,没有镶嵌,拍出504万元。

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美国奉三堂艺术基金会(David Huang & Son Art Foundation)馆藏,徐展堂先生“在望山庄”旧藏的一件鎏金嵌宝框剔红封神榜挂屏,在2010年也拍出了400多万元高价。

如此大件宫廷漆器能珍存至今实属不易,其上镶嵌的白玉则如点睛之笔,也完整的保存至今,堪称是乾隆宫廷漆器中的博物馆级奇品了。

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LOT1192

清乾隆 黄花梨剔红八仙祝寿描金彩漆岁岁平安图柜

52.8×16×50.8cm

RMB 300,000-500,000

又是一件十分特别的乾隆宫廷漆器,以名贵的黄花梨为材,再施剔红工艺,木质自然纹理华美异常,加上乾隆剔红的极致精工,呈现出了一种截然不同的视觉体验。

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正面门板髹黑漆,以描金填彩工艺装饰一幅“岁岁平安”图。穗谐“岁”之音,“鹌鹑”寓“平安”之意。

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另一面暗刻填彩各式“寿”字纹一周,上方西王母驾凤飘然即至,何仙姑、蓝采和、曹国舅、铁拐李乘槎而来,河岸小径通幽处,张果老倒骑毛驴,望向身后背负硕大灵芝之小童,吕洞宾、汉钟离拱手朝拜西王母,取“八仙祝寿”之图意。

这件集合镂雕、髹漆、雕漆、描金、彩绘等多种工艺于一体,当为清乾隆时期宫廷祝寿所用之物。

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LOT1223

清乾隆  黑漆描金“福寿连绵”纹都承盘

50.3×38cm

RMB  400,000-600,000

旧配包装及供盒。

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王世襄的《明式家具研究》中写道,都承盘又叫“都丞盘”、“都盛盘”或者“都珍盘”。简言之,就是今天桌面上用于收纳档的收纳盒。

此件清乾隆时期的黑漆描金“福寿连绵”纹都承盘 ,盘面四周榫卯安围子,边栏镂空,开海棠式鱼门洞。

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盘内及底髹黑漆,其上以描金工艺装饰纹样,浓淡不一的金彩为主,辅之以红、绿、赭三色,盘内中央饰团花纹,团花外拱卫贯套宝相花卉纹,四周点缀折枝寿桃,花卉,数只蝙蝠翻飞其间,富贵华丽。

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故宫养心殿一隅

清朝都承盘的样式颇多,尤其是宫廷所用承盘,紫禁城内廷、乾清宫西侧的养心殿内条桌之上,摆放着一组乾隆风格的掐丝珐琅海水江崖云龙纹文房用具,放置此组用器的木质承盘,质地、工艺及装饰风格均与博美这件完全一致。博美这件拍品带有旧配日本桐木供盒包装,可见这件本属清宫旧藏的陈设美物早年流入日本,至少一百多年来被完好的保存至今,实属难得。

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LOT1184

清乾隆 剔红群仙祝寿描金携琴访友图插屏

73×24.8×67.5cm;屏心62.5×42cm

RMB  300,000-500,000

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又是一件华贵之极的乾隆宫廷漆器,以名贵的紫檀木攒框而成,屏心一面髹光亮黑漆,以金彩描绘携琴访友图,画面布局疏朗有致,山水景物起伏迭荡,纵深感极强,山峦的阴阳反侧,树木的疏落茂密,描绘得出神入化。

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另一面以描金花卉纹为缘,以剔红雕刻群仙祝寿。寿星童颜鹤发,拄杖而立,两小童相伴左右,表明寿星是此场景中的主角。左下空旷之处,八仙各持法器载歌载舞,桥头和合二仙满脸含笑,东方朔手持寿桃,奔走而来,远处又有三顾茅庐、仙人进宝典故,画面构图繁而不乱,

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在一个画面中能够将如此多的场景和人物和于一体,也只有精工之极的乾隆工能够做到,整件作品洋溢着极为浓郁的宫廷气息。

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LOT1220

清雍正  识文描金缠枝葫芦开光“一团和气”水盂

高9.2cm

RMB  60,000-90,000

旧配供盒及包装。

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这种识文描金是金漆类工艺,在宫廷档案中被称作“仿洋漆”,它是漆器中极为奢华的品种,在木胎上刻花或用漆灰堆起阳线花纹,花纹与漆地为同一色彩的修饰技法,因其花纹隐起,呈浅浮雕效果,极为类似日本的“末金缕”和“高莳绘”漆器。

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成化皇上  一团和气图  故宫博物院藏

上腹部四开光,描绘一团和气纹,“一团和气”是我国传统吉祥纹饰之一。其首见于成化皇上朱见深御题的《一团和气图赞》,成化皇上描绘了一个面带笑容、善和亲切的团形人象。对于此图,有人认为深含远意,一是明宪宗期望全国朝野安定团结,另一个意思是体现“三教合一”的思想,后来演变成了民间使用极为多见的纹饰之一。流传极广。

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博美这件识文描金水盂装饰华丽,图纹繁而不乱,颇具法度,为宫廷识文描金器之精品。

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LOT1170

明中期  黑漆嵌螺钿花卉纹长方盘

41.7×26.5×4.1cm

RMB  30,000-50,000

旧配包装及供盒。

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明代的黑漆嵌螺钿花卉纹长方盘,明代嵌螺钿工艺上有“厚螺钿”、“薄螺钿”之分,此器所用螺钿片介于厚螺钿与薄螺钿之间,不多见。通体螺片皆成一色,侧视之色彩变化多样,绚烂斑斓,更好的展现螺钿材质之美,在光亮深沉的黑漆映衬下,愈显光彩熠熠,尽显富力堂皇之感,展现有明一代出精美绝伦的黑漆嵌螺钿工艺之艺术特征,,大有“栀子花开飘满地,唯有梅花苦中香”之佳趣。

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明中期  黑漆嵌螺钿花卉纹长方盘  故宫博物院藏(清宫旧藏)

博美这件与北京故宫博物院所藏“明中期·黑漆嵌螺钿花卉纹长方盘”工艺相同,当为同时期作品,甚至或为同一工匠所作。

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LOT1171

明  黑漆嵌螺钿花卉纹圆盘

来源:藤田家旧藏。

直径42cm;高5.5cm

RMB  30,000-50,000

旧配包装及供盒。盒内附纸笺,上书“唐物青贝打丸盆。藤田家旧藏。藤田家道具执事,江村请次郎笔……”

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盘形硕大,形制规矩,通体内外髹黑漆,以嵌螺钿工艺装饰。器内及底部光素,仅以简雅的一色漆示人。

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漆面各处可见无数断纹,流水段、蛇腹断兼具,古色古香,呈现出不规则而显自然自成的装饰纹样,极具美感。

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这件旧配包装及供盒,盒内附纸笺,上书“唐物青贝打丸盆。藤田家旧藏。藤田家道具执事,江村请次郎笔……”。关注过2015年纽约佳士得藤田美术馆专场的帅哥伴,一定会了解藤田家收藏的沉甸甸的分量。

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LOT1169

清早期 黑漆嵌螺钿锦纹香插

旧配供盒

高8.5cm

RMB  20,000-40,000

我国有着悠久熏香传统,西汉初期,在汉武帝之前,熏香就已在贵族阶层流行开来。宋人生活中将点茶、焚香、挂画、插花,并称生活中的“四艺”,诗情花意。明清香具有了更广泛的形式,出现了许多颇具特色,更为精雅复杂的作品,更符合文人之审美情趣。香插器物中,多见者为铜、玉、瓷制品,漆器制品极为少见。

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这是一件小巧精致的香插,通体内外髹黑漆,施以薄螺钿,薄螺钿取自小贝壳极薄的内表皮,极难剥取,依形磨制,贴嵌到漆地,造就漆与贝的天作之合,从不同角度欣赏,可见各种色彩斑斓的珍珠般光泽变化。

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