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我国古玉器鉴赏!

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新石器时代 齐家文化 白玉带红沁斧

玉乃石之美者。谦谦君子,温润如玉。美玉得到我们国人的万般垂爱,往往用玉来比喻人的德性。儒家也讲究“君子必佩玉”,“无故,玉不去身”等。在我国,玉器从旧石器时代至今已有5000多年的历史了,它记录了人类生活,社会的变迁。

【唐代玉器】

灵性派:活泼天机、繁花似锦

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唐 玉鱼

说到历史上的繁荣时期,很多人第一想到的就是盛唐。在唐朝,丝绸之路的畅通无阻,使得和田玉料源源不断运到中原,玉器的制作得到了很大的发展,继秦汉之后出现新的高峰。

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唐代 玉雕骆驼骑兽

随着唐朝社会风气的开放,对外贸易比较频繁,外国使臣、僧侣、工匠集聚于长安,因此,唐朝玉器的世俗题材大大增加,比如:双喜牡丹、飞天侍女等等,都有浓烈的世俗味。

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唐代花卉纹玉梳背

国家博物馆藏

那个时期,贵族阶层都随身佩玉,华丽耀眼,多以人物、动物、花卉等作为审美对象和雕刻的图饰,彰显自己的气质和风范。

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唐代鸟衔花玉佩

故宫博物院藏

唐朝玉器中,汉代的古拙遗风在唐朝已不复存在,趋向蓬勃、饱满。在纹饰上,有卷云纹、卷草纹等,动物纹有龙、凤、牛等,植物纹有石榴、莲花等;在品种方面,更具实用性的玉器增多:长杯、牛头杯、碗等;在雕刻技艺上,吸取当时的雕塑和绘画手法,运用传统的雕刻技艺,大量使用阴刻细线。

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唐代执碗胡人玉带板

河北省民俗博物馆藏

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唐代云龙纹玉璧

上海博物馆藏

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唐代胡人伎乐纹玉带板

首都博物馆藏

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唐代玄宗禅地衹玉册

台北故宫博物院藏

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唐代龙纹玉带板

天津博物馆藏

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唐代龙形玉佩

武汉博物馆藏

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唐代刻铭玉勒子

安徽省文物局藏

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唐代玉辟邪

国家博物馆藏

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唐代狮纹玉带板

河北省民俗博物馆藏

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唐代葵口玉盘

洛阳博物馆藏

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唐代兔形玉饰

天津博物馆藏

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唐代鸟形玉佩

晋祠博物馆藏

【宋代玉器】

怀旧派:清新雅致、形神兼备

宋代建国之初,励精图治,政治开明,军事强盛,社会稳定,国力开始恢复,经济逐渐复苏,制玉业随着经济的发展迅速崛起,比唐代有更大发展。民间玉雕行业初具规模,玉器市场应运而生。

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宋 白玉飞天式莲花童子佩

特别是宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾,这些都直接或间接地促进了宋代玉器的空前发展。宋代玉器受当时的绘画艺术影响甚深,清新雅致、形神兼备,极具文人情趣,毫无粗制滥造。

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宋 白玉带沁璧

严格意义上的仿古玉,也是从宋代开始。宋代的仿古玉大量的是仿战国、西汉,也有商、周,但在造型结构、纹饰和工艺上,不完全照搬照抄,与原件相比,仿件造型结构往往更复杂,雕琢也更圆润、精美。

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宋 白玉诗文刚卯

宋代,文人书画兴盛,许多文房用具也成了玉匠们精心雕琢的对象,这些玉制文房用具不仅具有实用功能,而且取儿童、禽鸟、兽、瓜果形象作为装饰题材,成为造型活泼自由、富有文化气质、便于陈设和把玩的工艺品。从此,带有实用意义的玉雕制品,从此走上了装饰化的道路。

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宋 白玉镂雕仙宫图嵌饰

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宋 白玉飞天

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宋 玉雕象

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宋 白玉沁色财宝鼠

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宋 黄玉狗

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宋 白玉巧作卧鸡

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宋 白玉戏鸟童子

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宋 白玉持莲童子

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宋 白玉仕读龟吐祥云鹤纹嵌饰

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宋 白玉龙头含珠发簪头

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宋 白玉狻猊

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宋 玉兔

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宋 黄玉仿古螭龙璧

【元代玉器】

豪放派:质朴率真、不拘小节

元代玉器是在继承宋、辽金玉器的基础上蓬勃发展起来的,各民族文化相互渗透和影响,为其带来了勃勃生机。

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元 玉雕鱼

元代在大都(今北京)、杭州等地设有官办玉器作坊,有从事玉雕制作的能工巧匠数千人,专向皇室提供宫廷用玉。民间玉器作坊也有很大发展,一般以制作装饰性玉器及小件玉器为主。元代玉器用料以和田白玉、青白玉为主,还有和田黄玉、墨玉、青玉、独山玉以及水晶、玛瑙、琥珀等。

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元 白玉鹰熊纹带饰

多层镂雕技法在元代可谓发挥到了极致,除了在平面上雕出双层图案外,还能在玉料上多层雕琢,起花多可达五、六层,层次分明,具有强烈的透视效果。

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元 铜鎏金嵌白玉狮戏球带饰

元代玉器在工艺上较之宋、辽金时期,已渐趋粗犷,不拘小节,雕刻爱好用深痕阴刻线,线条粗重,使纹饰起凸高,但线纹起止痕明显、线条不匀齐,常有失控的出锋痕迹,显得粗糙。元代也制作了一些仿古玉,在技法上不注重原汁原味,常以伪残和红色或黑色的提油来以假乱真。

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元 灰玉鹰熊纹带饰

元代玉器文化的总体特征是,传统胜于创新,继承胜于发展,为其后明清两朝装饰玉器的发展作了准备,奠定了基础。

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元 白玉镂雕春水纹玉珮 (一对)

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元 旧玉鹅

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元 春水玉

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元 白玉灵芝玉鹿

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元 玉留皮瑞兽

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元 青玉红沁玉虎

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元 玉镂雕“连年有鱼”纹带扣

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白玉龙纽押 元

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玉镂雕双狮 元

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白玉镂雕双虎环佩 元

【明代玉器】

复古派:镂空工艺、复古为尚

明朝玉器承传了元代的镂空工艺,出现双层透雕,形成花下有花,枝下有枝的艺术效果,也出现了有图必有意,有意必吉祥的主题纹饰,吉祥文字“福、禄、寿”等纹饰众多。镶嵌工艺也达到一个高峰,出现了大量的玉镶金、玉镶银。

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明 白玉带沁卧狗

明中期受名人画风影响,装饰玉上往往用名人画稿、诗句做主题纹饰,文房四宝实用器皿增多。

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明 带沁玉瓶

明人以复古为尚,常常出现以复古为主题的玉器,其中以玉为上古青铜器造型的器物,更是多见。这种以青铜器为造型的玉器,一般用作明代书房的陈设,没有实际的盛放功用,多只用作欣赏,或作为花插。

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明 鸡骨白梅花玉洗

不过明人在玉器模仿上古青铜器的时候,并不能完全恪守青铜器的形制,常常只是取其意形,纹饰和造型上经不起细致推敲,可见当时古人一颗复古之心。

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明 白玉童子

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明 白玉释迦牟尼佛雕像

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明 青白玉苍龙教子带钩

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明 白玉飞天

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明 青白玉螭龙纹带钩

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明末 白玉俏色苍龙教子璧

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明 玉鴞

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明 文官白玉圆雕像

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明 青白玉镂雕灵芝纹带板

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明 青玉带沁封侯摆件

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明 青白玉带沁马

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明 玉辟邪

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明 青玉瑞兽

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明 螭龙纹玉佩

【清朝玉器】

艺术派:品种丰富、琢工精巧

清朝是我国古时候玉器史上的又一个高峰。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾,开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时期在西域用兵,又打通了和田玉内运的通路,使和田玉大量运进内地,促进了玉器工艺迅速发展。

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清 青玉桃形碗

清朝玉器的品种和数量很多,以陈设品和佩饰最多,也最为精美。陈设品有仿青铜器的仿古器皿,还有各种寓意吉祥的动物造型。新增的品种有山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏风等等。玉佩饰的种类更是非常的丰富。此外还有各种玉质的实用器皿、文房用品。

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清 玉经架

清朝玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就,集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成,创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺,有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。

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清乾隆 雅集图白玉山子

清朝玉器中有不少大型的观赏性“玉山”,以山水画为蓝本,就地取材,加以设计制作。其做工严谨,一丝不苟。

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清 玉剑柄

作为我国封建社会的最后一个王朝,玉器在清朝时期得到了空前发展,并形成了不同风格和技术特色的“南玉”,“北玉”制玉中心。

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清乾隆 碧玉杓

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乾隆 碧玉金丝盘

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清乾隆 青灰玉莲瓣大盘

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清乾隆 白玉双耳碗

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18世纪玉绳耳碗

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清 玉墨瓶笔室

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清 玉莲瓣盘

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蒙兀儿帝国 葫芦形杯

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清 S形双柄碗

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鄂图曼帝国 叶纹灯台

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新疆回部 羊头瓜瓣杯

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蒙兀儿帝国 带镶嵌盘

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印度 花边盘

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蒙兀儿帝国 分格盒

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