花间一汝瓷,如此之美

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对于北京城而言，冬天若是没有雾霾，能瞧得见阳光，便是好天气了。此时最适合坐在茶桌前，看金灿灿的光穿过玻璃，洒在盛放着阔叶舞竹的瓷瓶上，天青色的釉面随着阳光角度变化而闪着微微的紫红色。每每这时，便能深切体会到汝瓷“雨过天晴云破处”的极致美感。

汝瓷有特殊的质感让人着迷，天青的釉色莹润光洁，“青如天,明如镜”。当我们提到汝瓷时，通常提到的也是天青色的温润，古玉的光泽，或是宋徽宗的偏爱，现代人的传承，而设计师喜多俊之则更在乎“器物的灵魂”。



喜多俊之

出于对我国宋代文化以及汝瓷之美的敬仰，喜多俊之将宋代美学与现代设计进行了生活化的结合，创造出了“song宋系列·汝窑瓷瓶”，并分别命名为“玉铃铛”、“福禄瓶”与“云瓶”。

作为日本“国宝级”设计师，“IDK设计研究所”株式会社社长，一位活跃在环境、空间、工业设计领域国际舞台上的工业设计师，喜多俊之在国际上拥有极高的声誉和评价。他的多件作品被纽约现代艺术馆、巴黎蓬皮杜艺术中心等著名艺术机构永久收藏，同时这些作品也都传达出他心目中东方美学与现代生活结合的最佳关系。



喜多俊之作品：TAKO灯

喜多俊之擅长将现代设计与传统工艺相结合，坚持“当今的工业设计品，除了需要‘技术’之外，还要为设计注入灵魂”的理念，并在诸多作品中加以体现。被法国Saint-Etienne现代美术馆列为永久收藏品的TAKO灯，以日本美浓和纸作为素材，将和纸的柔软度、透明度，同东方美学中暧昧又纯净的特性做了恰到好处的结合，赋予了传统工匠艺术全新的表达方式与人文温度。



风穴寺  图源网络侵删



喜多俊之在河南汝州的风穴寺采风

福禄瓶的设计灵感来源于汝瓷的原生产地区——汝州具有1800余年历史的风穴寺。与少林寺、白马寺、相国寺齐名，被称为“中原四大名刹”之一的风穴寺内，山上最高处的“望州亭”上有象一尊，象上坨小三重塔一个，用以祈求吉祥平安。因在佛教中佛塔又是葫芦形状，故谐音象征富贵的“福禄瓶”。



福禄瓶

玉铃铛采用传统的胆瓶器型，在三款瓷瓶中最为小巧，整体干净、饱满，设计师喜多俊之刻意在肚腹上凸起一条腰线，不仅展现了汝瓷的天青色釉色之美，更能使人感受到釉色在灰白色胎土上流过时细腻丰富的色调变化。

这款瓷瓶采用了器身满釉的裹足支烧的方式，这种传统工艺方式使瓷器的受力点减少，烧制难度也成倍增加，成品率自然也随之下降，其珍贵度可见一斑。



玉铃铛



裹足支烧

云瓶则是直接取意晴空中连绵不断的流云，层次分明、舒展顺滑的三朵云辅以汝瓷本身温润优雅的天青色，温柔素雅，气质立现。



云瓶

“song宋系列·汝窑瓷瓶”以三种不同的设计创意制作出来，但却都将宋代瓷器美学简单耐看的精髓展现的淋漓尽致。瓶身均是淡雅神秘的天青色，纯净、温润，釉面隐现出一种柔和含蓄的光泽，且开细碎纹片，胎质细腻，用放大镜仔细查看时还能发现如晶莹晨星般的气泡。

“song宋系列·汝窑瓷瓶”从瓷胚的拉塑，到上釉、烧制，由拥有几十年制作汝瓷技艺的匠人完成。瓷瓶胎采用汝州盛产的黑毛土，所用釉料坚持采用百分百汝州本地自然矿物原料，以贵重的玛瑙入料，经过几十道手工制作工艺，1300多度高温素釉烧制两次而成。



冰裂纹

汝瓷瓶的包装礼盒配以“皇宫蓝”，从纸张到包装的每一个细节，都力争最大限度呈现汝瓷“面如玉“的温润细腻，以及其宋代官窑的身份地位，使每一个使用者，可以切身感受到器物所传递出来的仪式感和珍贵感。

这样一只瓷瓶摆放在家中，或是置身于茶桌之上，插一小束野趣盎然的花草也好，大胆放一只富丽堂皇的花朵也罢，都能让观者瞬间回到那个美学盛世，体味“花间一壶酒”的高贵与婉约。

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