珐琅彩瓷:世界上最奢侈的艺术品

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　　珐琅彩瓷，即瓷胎画珐琅，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致，是历代最受藏家青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。



清·雍正珐琅彩瓷青山水碗

　　由于珐琅彩的高昂价值，在珐琅彩研制成功之后，自清朝至民国及至当代的景德镇有一个竞相仿制的过程。清康熙瓷胎画珐琅研制成功之后，在景德镇历史上有三个仿制珐琅彩瓷的过程及时期。



清·乾隆珐琅彩缠枝莲纹双连瓶

北京故宫博物院

清中期以后：高级技工的“私活”

　　珐琅彩瓷在康熙晚年研制成功，经雍乾二世，达到巅峰，乾隆二十年前后，瓷胎珐琅彩及瓷胎洋彩生产基本上以景德镇为主，这种工艺和艺术形式得以在景德镇生根、 开花、结果。我们知道，为清御窑厂生产的技工、画匠多是民窑的高手及技艺出众之人，他们凭着出众的技艺，在盛世养家糊口是不成问题的，若技艺拔尖者，多不愿隶属御窑差役，其原因在于御窑工价固定，不会随市场价上升下扬，机制不灵活，且收入并不比自己经营获利更多。



清 乾隆 蓝地珐琅彩双龙莲纹碗 直径16厘米



清 乾隆 蓝地珐琅彩双龙莲纹碗 直径16厘米



清康熙 珐琅彩粉红地花卉纹御制碗 直径13.3厘米

　　因此，在清至民国间，一些原在御窑的技艺出众工匠多逃避御窑的缧役，更愿意自己经营以求自由自在，不愿过点卯上班的生活。同时，他们在御窑工作的一些画本、 样器、技艺，既使不偷回家也烂熟于心，经他们手制的珐琅彩及洋彩不计其数，尤其是在清雍正以后，珐琅彩的制作在清宫珐琅渐沦为客串，而在景德镇生产成为主流，到乾隆朝之后，珐琅彩的制作基本上以景德镇为主，因此，珐琅彩的制作及技艺在景德镇高级民窑中已不是秘密，在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法， 可以睁一只眼闭一只眼悄悄地把活干了。



清康熙 珐琅彩粉红地花卉纹御制碗 直径13.3厘米



清康熙 珐琅彩牡丹纹碗 （碗底图）



清乾隆 料胎画珐琅酒杯（一对） 高4.5厘米

清晚期以后停烧

　　民国后直至现在，由于对珐琅瓷了解不多，实物少，研究成果较少，由于大多珐琅瓷器胎簿质细，底釉较白，很多人包括专家一直认为是民国仿制。由于现在两地博物馆交流和民间的交流展览，信息越来越多，经过研究人员发现，这批原来认为是民国仿制的珐琅瓷器都是清朝早期正宗宫廷制品，无论颜料、胎质还是制作工艺以及画工，无不显示出其精美高贵，和台湾故宫一脉相传。包括“古月轩”之名的瓷器也都为清乾隆官窑，清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶昨日在香港苏富比成功拍出——这只仅巴掌高的小小瓷瓶的成交价达1.15亿港币，





清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶

































民国仿制相差甚远

民国也有仿画珐琅试验，基本在料器上仿制，但颜料和画工相差甚远要真正高仿清三代珐琅彩瓷，达到完美程度，至今罕有。








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