珐琅彩瓷:世界上最奢侈的艺术品

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  珐琅彩瓷,即瓷胎画珐琅,是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺,即珐琅彩,也称为瓷胎画珐琅。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间,属宫廷垄断的工艺珍品。它瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致,是历代最受藏家青睐的瓷器之一,与宋汝瓷、元青花并驾齐驱,被称为“世界上最奢侈的艺术品”。

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清·雍正珐琅彩瓷青山水碗

  由于珐琅彩的高昂价值,在珐琅彩研制成功之后,自清朝至民国及至当代的景德镇有一个竞相仿制的过程。清康熙瓷胎画珐琅研制成功之后,在景德镇历史上有三个仿制珐琅彩瓷的过程及时期。

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清·乾隆珐琅彩缠枝莲纹双连瓶

北京故宫博物院

清中期以后:高级技工的“私活”

  珐琅彩瓷在康熙晚年研制成功,经雍乾二世,达到巅峰,乾隆二十年前后,瓷胎珐琅彩及瓷胎洋彩生产基本上以景德镇为主,这种工艺和艺术形式得以在景德镇生根、 开花、结果。我们知道,为清御窑厂生产的技工、画匠多是民窑的高手及技艺出众之人,他们凭着出众的技艺,在盛世养家糊口是不成问题的,若技艺拔尖者,多不愿隶属御窑差役,其原因在于御窑工价固定,不会随市场价上升下扬,机制不灵活,且收入并不比自己经营获利更多。

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清 乾隆 蓝地珐琅彩双龙莲纹碗 直径16厘米

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清 乾隆 蓝地珐琅彩双龙莲纹碗 直径16厘米

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清康熙 珐琅彩粉红地花卉纹御制碗 直径13.3厘米

  因此,在清至民国间,一些原在御窑的技艺出众工匠多逃避御窑的缧役,更愿意自己经营以求自由自在,不愿过点卯上班的生活。同时,他们在御窑工作的一些画本、 样器、技艺,既使不偷回家也烂熟于心,经他们手制的珐琅彩及洋彩不计其数,尤其是在清雍正以后,珐琅彩的制作在清宫珐琅渐沦为客串,而在景德镇生产成为主流,到乾隆朝之后,珐琅彩的制作基本上以景德镇为主,因此,珐琅彩的制作及技艺在景德镇高级民窑中已不是秘密,在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法, 可以睁一只眼闭一只眼悄悄地把活干了。

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清康熙 珐琅彩粉红地花卉纹御制碗 直径13.3厘米

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清康熙 珐琅彩牡丹纹碗 (碗底图)

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清乾隆 料胎画珐琅酒杯(一对) 高4.5厘米

清晚期以后停烧

  民国后直至现在,由于对珐琅瓷了解不多,实物少,研究成果较少,由于大多珐琅瓷器胎簿质细,底釉较白,很多人包括专家一直认为是民国仿制。由于现在两地博物馆交流和民间的交流展览,信息越来越多,经过研究人员发现,这批原来认为是民国仿制的珐琅瓷器都是清朝早期正宗宫廷制品,无论颜料、胎质还是制作工艺以及画工,无不显示出其精美高贵,和台湾故宫一脉相传。包括“古月轩”之名的瓷器也都为清乾隆官窑,清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶昨日在香港苏富比成功拍出——这只仅巴掌高的小小瓷瓶的成交价达1.15亿港币,

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清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶

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民国仿制相差甚远

民国也有仿画珐琅试验,基本在料器上仿制,但颜料和画工相差甚远要真正高仿清三代珐琅彩瓷,达到完美程度,至今罕有。

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