雕漆丨我国艺术流动的血液

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“阴花细缬珊瑚明,赪霞隐隐东方生。”在清朝大诗人袁枚笔下,这种如珊瑚般明丽、犹如霞光般熠熠生辉的器物,便是雕漆艺术品。

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北京雕漆是一项古老的地方传统手工技艺,最初是一种宫廷艺术。始于唐代,兴于宋、元,盛于明、清。和一般的漆器不同,一般所说的漆器,主要的表现手法是把漆涂在漆胎上或是在漆器上刻花之后再涂一层漆,产品的品种主要是室内家具。北京雕漆则不然,它是以雕刻见长。在漆胎上涂几十层到几百层漆,厚15~25毫米,再用刀进行雕刻,故称"雕漆"。

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北京雕漆与湖南湘绣、江西景德镇瓷器并驾齐驱,名扬四海,被誉为:我国工艺美术三长。

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2006年5月20日,雕漆技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

             雕漆类别               

在史书上雕漆又可称为"剔红",这是习惯性的称法,因为在古时候的雕漆制品中,主要是以红、绿色彩为主。但其实种类繁多,可以分为剔红、剔黑、剔黄、剔绿剔彩剔犀等品种。

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剔红的做法是在器物胎骨上髹涂一定厚度的朱漆,少则二、三十道,多则百道,然后在漆的厚层上雕刻花纹。剔黑、剔黄、剔绿等技法与之相同,只是漆色不同。

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△清乾隆 剔红雕漆变龙纹玉钮盖炉

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△清乾隆 剔黑雕漆骑马赏游图四层方盖宝盒

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△晚清民国 剔白雕漆人物山水盒

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△ 明嘉靖 剔彩漆九龙圆盘

剔彩为雕漆的一种,亦以漆层雕刻,但技法与剔红等完全不同。剔彩有"重色雕漆"和"堆色雕漆"之分。"重色"俗曰"横色","堆色"俗曰"竖色"。重色雕漆是在器物胎骨上分层髹涂不同色彩的漆层,当漆层达到一定的厚度时,根据图案色调的要求,需要哪种色彩,就将其以上的色彩剔掉,露出所需色漆,并在其上剔刻花纹,故又谓之"雕彩漆"。

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△元 剔犀如意云纹盒

剔犀是一种特殊的雕漆工艺,一般使用两种色漆(多以红黑为主)在胎骨上交替涂刷至一定厚度,反复多次,有规律地使两种色层达到一定厚度,然后用刀以45度角雕刻出纹饰。于是在刀口断面显露出不同色彩的漆层,与犀牛角横断面的肌理效果相似,故得名“剔犀”。

雕漆制作技艺

自这种技法诞生以来,各个朝代的雕漆都有各自的特色,例如明代宫廷雕漆基本上继承了元代浑厚圆润的艺术风格;清朝宫廷雕漆特别注重雕工,到了乾隆年间,雕漆作品更为精工纤巧。

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△清乾隆 剔红雕漆

雕漆工艺过程十分复杂,要经过设计、制胎、涂漆、描样、雕刻、磨光等十几道工序,各工序技艺要求都很高。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法,过去主要是平雕,大量的是浮雕、镂空雕、立体圆雕等。按雕刻的先后顺序,可以分为刺、起、片、铲、勾、锦纹等,每一种技艺的效果都是截然不同的。

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△匠人正在为胎体刷漆

“刺”是运用刺刀扎进漆层中,扎到接近垫光漆层为止;“起”又称为“剔”,是把雕刻中不需要的部位剔除掉,只留下图案纹样有用的部位。

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经过“刺”“起”后,漆胎出现了简单的高低漆面,然后进行“片”。“片”是运用片刀对锦纹以上的漆层,按图案要求进行雕刻。这是雕刻中的关键,要求明了浮雕艺术的内在关系、层次、高低、深浅、远近、透视等,雕刻时要求一刀到位,否则就是败笔。

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△正在雕刻的匠人

雕漆的配色也很讲究,过去只有黑、红、黄、绿4种色彩,发展到白、杏黄、茶红、粉红等20多种。每种作品也由单一色彩发展到多种套色。这些产品,都具有防潮、抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特点,深受大家喜爱。它体现了我国工艺美术家的高超技艺和聪明才智,是中华民族传统工艺的瑰宝。

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△元明初 剔黑牡丹纹盘



△晚清民国 剔白雕漆人物山水盒



有匠人比喻,漆是我国艺术流动的血液,也是独有一种以凝结形式显现的艺术品,因此,其形状可以无限变化,也可以和很多造型融合成为创新之作。所以延续几百年的北京雕漆工艺,不应只属于过去的时代,而是需要更多年轻的匠大家用心去为它们注入新鲜血液。
            
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