【匠人.物】传承千年技艺,精心雕刻制漆器:平遥推光漆器髹饰技艺传承人梁中秀

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查看204 | 回复0 | 2020-2-7 06:43:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
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推光漆器髹饰技艺

晋中有一家喻户晓的俗语:“平遥古城三件宝,漆器牛肉长山药”。在古城三件宝中,漆器居于首位,而它也是我国四大名漆器之一。

平遥古城地处黄土高原。公元前2000年前,新石器时代,这里覆盖有大量树木。有一种叫漆树的树种分布甚广。先民们便用漆树的浆汁涂抹食器,以图光亮、好看、耐用。另外,由于漆器具有自动变黑的特征,它也被用来作为文字记号。3700年前,禹造祭器,髹以漆液,墨染其外,先染其内,证明当时已使用矿物质颜料调制朱色漆饰。 春秋战国时期,推光漆器髹饰技艺,已初具雏形,汉代达到鼎盛;到魏晋南北朝时期,平遥推光漆器髹饰工艺已达到很高的水平。以此种技艺制作的漆器在唐代开元年间已遐迩闻名,明清两代由于晋商的崛起,推光漆器有了长足的进步。
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平遥推光漆器是以手掌推出光泽而得名的一种特殊工艺的高级油漆器具,外观古朴雅致、质感细腻温润,绘饰金碧辉煌,是晋做家具的杰出代表。以往,山西姑娘出嫁时,若有娘家陪送一套描金漆器家具会带来令人艳羡的荣耀。而在商贾巨富、达官显贵的家中,描金堆彩、繁缛奢华的漆器家具更是家中不可或缺的配置。 平遥推光漆器素以制作工序繁琐、复杂著称,过去多用在箱柜类、桌几类、屏风类、盘盒类家具上,基本包括木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序,工艺有描金彩绘、雕刻镶嵌、堆鼓罩漆、刻灰雕填等。平遥推光漆器的底漆多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主,采用描金彩绘、堆鼓镶嵌等工艺,绘以古典小说、古时候神话、戏剧中的故事人物,线条流畅,色调和谐,富丽堂皇。 制作中仅刮灰工序就需要五六次,每次必须等到前次刮灰完全干透才能进行再次刮灰。在木胎上刮灰后,漆工要经过刷漆、绘图、阴干、磨推等八九道工序,再用手掌蘸麻油反复推擦,直到推得漆面生辉,光洁照人方可。

制漆器名师——薛生金

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薛生金,平遥推光漆器髹饰技艺国家级非遗传承人。生于1937年,1958年就职平遥推光漆器厂,师从老艺人乔泉玉。在继承传统的基础上大胆创新,创造了推光漆器青绿山水、金碧山水、三金三彩、沥银、沥金、沥螺等新工艺,大大促进了漆器工艺的发展。
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1972年,梁中秀进入平遥推光漆厂,跟随薛金生名师学习推光漆艺中的两大工艺:描金彩绘和堆鼓罩漆。梁中秀深感传统漆艺的精湛和其中蕴含的深厚民族文化,他从平遥推光漆艺的文化、体裁以及工艺特点入手,进行了系统而深入的基本功练习,从而奠定了他对平遥漆器的认识与制作技法的基础。
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他不拘于泥古,敢于创新,将油画、水粉、水彩画的表现手法有机融入漆器艺术,将平遥漆器技艺之美精彩呈现,让大家领略到了那独具魅力的山西文化。 1981年,从四川美院工艺系进修毕业,回到漆厂的他将自己所学理论知识和实践经验相结合,不仅撰写出阐述平遥推光漆艺守恒与创新的论文,还对将传统工艺与现代理念相结合进行了大胆尝试,创作出大型屏风《岳阳楼》和《江山颂》,并入选了我国现代美术全集漆器卷。在创作《山西风光》时,他在传统堆鼓工艺的基础上,创新出了多层次的堆鼓和贴金、泥金相结合的工艺,极大地提高了推光漆艺的表现手法,作品被我国国家博物馆永久收藏。

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对于平遥漆艺的传承与发展,梁中秀有着自己独到的见解,他说道:“要把平遥推光漆艺发扬光大,必须要有自己的特点,用平遥的工艺,参考现代的理念,但不能喧宾夺主,要有黄土高原的本色,北方人的气质,平遥的地域风格。这样才能使平遥推光漆器这朵中华民族的艺术奇葩开放得更加绚丽。”

他常常将传统的堆鼓罩漆工艺与西方油画技法相结合,作品总是呈现出油画般绚丽的效果,风格鲜明。而在授徒方面,他也爱好经常带着徒弟们外出写生,他认为,艺术和设计才是工艺品的价值和灵魂所在。将来,他还希望能培养一些从学院出来的人才,他们在设计和创意上有着自己的优势,能与目前他工作室里有着扎实基本功的弟子相互交流,共同进步。 虽年事已高,但梁中秀依旧在孜孜不倦地进行创作活动,诲人不倦地传承带徒,使平遥推光漆器这项在三晋大地流传千年的古老艺术不断焕发出新的生命力。

                               
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