树桩盆景及其造型创新

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树桩盆景及其造型创新
    改革开放以来,盆景作为我国传统艺术结晶,传入国外后受到全世界大家的喜爱,现已成为世界性的艺术。同时随着我国经济的发展,很多地方都在积极发展盆景事业,我国盆景艺术焕发了前所未有的活力,盆景商品在很多地方成为花卉产业的重要组成部分,经济效益非常明显。其价格取决于3 点:树种的选择;制作的工艺;树龄的大小。树龄越大,盆景价格越高。我国盆景资源非常丰富,拥有较强的技术力量,艺术和商业化生产都取得了一定的发展,影响越来越大。盆景作为一项古老而又新兴的产业,对其的研究也成为当代人的重要任务,树桩盆景的造型美感也引起了大家的特别关注。

一、概念

    树桩盆景简称桩景,是盆景的一种。选取姿态优美、株矮、叶形小巧、寿命长、耐修剪、抗性强、易于造型的木本植物,经过多年修剪、绑扎、施肥等艺术加工,精细管理,使树干苍劲有力,枝叶青翠繁茂。在盆景的培育过程中,制作者可根据自己的意图,加工成立意新、构图美、色彩宜人、具有艺术魅力的各种造型。

    树桩盆景的美可以从材质美、树式美、技艺美、格调美、整体美、意象美这几个方面来体现,给人以厚重茁壮、生机正旺、朝气蓬勃的感觉。对于雄壮美类型的树桩盆景来说,其所营造的意境是恢宏、伟岸、令人敬仰的美感。

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虎踞龙盘

    以苏州万景园的古雀梅桩“虎踞龙盘”为例,其是一件国宝级的盆景作品,盆长约2 m,作者在原主干的基础上,去冗枝,留好枝,布置好树冠的骨架,经反复蟠扎修剪,把细杈分团成朵,使枝杈错落有致。欣赏时桩景给人赫然突兀的感觉,一般的雀梅藤粗如壮臂已很有上盆欣赏的价值,而其粗壮、生长健旺、木质硬实,个头大,干形灵动奇异,极为罕见。桩干基部出土后即折向左侧,然后再弧弯向右,如苍龙回首,构成了主干不向高处发展的适当形式,同时奠定了整个桩材体形宽阔、雄踞盆内的大轮廓,决定了其树势取向。近观尽显盆景艺人的手下功夫。远观桩景整体,则各局部间统一和谐。这一桩景体现出干大枝多、丰实伟岸的感觉,突出了雄壮美类型树桩盆景的风格。

二、派别和发展状况

    我国盆景艺术历史悠久,源于汉晋,成于唐宋,盛于明清,至今已有1000 多年的历史,在此期间我国南北各地的盆景基本上是属于同一类型。随着历史的发展,社会的进步,传统盆景艺术得到了进一步的发展创新,在20 世纪20—30年代便形成了树桩盆景的雏形,50 年代以后,南北方的树桩盆景开始有所区别,各自形成了鲜明的特色和特殊的风格,形成了一个南方地方代表流派。

    文化大革命期间,盆景艺术受到冲击,广东省很多盆景佳作、古盆都留传至香港,对发展南方的盆景起到了一定的作用。改革开放后,特别是在社会主义市场经济下,树桩盆景得到了长足发展,呈现出一派兴旺景象。孔泰初等名师的精品佳作奠造了树桩盆景的艺术宝库,形成树桩盆景的艺术风格。近年来,吴培德等继续创新研究岭南树桩盆景的枝法,形成一种高超的盆景艺术,繁荣了岭南树桩盆景。树桩盆景既是艺术品,又是可流通的商品,社会主义市场经济为树桩盆景的发展提供了有利的环境。

三、造型样式

1.微型盆景。

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    其因为盆微树小而成为一个独立的类型,用材小巧,构图简洁扼要,制作时要求枝条、主干上的功力、运力得法,使小树、嫩枝呈现出虬曲苍劲、气质沉着的“古老大树”之貌,使外表形式与内在气质完美结合。通过配置一些自然素材,注重整体布局,聚散有致,主题突出,最后达到一定的艺术构思和审美情趣。

2.直干式盆景。

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可分为单干式、双干式和多干式。桩头树干直立或基本直立,枝条分生横出,雄伟挺拔,层次分明,疏密有致,大有古木参天之势。通常采用松、柏、罗汉松、榆、杉、五针松、金钱松、六月雪等树木来造型作景。

   3. 扬派规律桩景。

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扬州桩景的规则型树桩主干造型较为随意,讲究枝盘的“云片式”蟠扎和棕丝的运用(棕法)。扬州盆景以自幼栽培、人工剪扎为主,强调精扎细剪,所用棕法有11 种之多。枝盘为平盘枝,讲究枝无寸直,云片1~2 层。

4.苏派规律桩景

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    蓄枝造势,取其精华。在进行盆景造型时,要综合各家技法要领之长,取其精华。岭南盆景造型的特色是截干蓄枝,常用九里香、福建茶、六月雪为素材,将树桩枝条按比例做成鸡爪枝、鹿角枝,缩龙成寸,创造符合自然美法则的作品,具有挺茂俊逸、潇洒自然的特点。苏派盆景造型古朴高雅,以新发枝条吊扎为主,部分侧枝也进行吊扎修剪,制作时讲究粗扎细剪,作品树型丰满,耐人寻味。四川盆景的素材以金弹子、罗汉松、梅、竹等植物为主,经整形修剪,塑造出悬根露爪、清奇古雅的佳品。

    生长不息之势,还其固有本色。耐翁提出的树桩盆景的品评标准是“势、老、大、韵”,其中“势”是整个盆景艺术的关键。盆景中的植物尚处在生长周期中,是一门生长的艺术,在内因和外因环境不断影响之下,按“树—人—树”的理论,在师法自然下创作出的作品因植物生长的原因又产生新的创作思路和理念。因此,其作品也必然会得到升格,更具有自然的本色。

      自然之势得其法。每一种植物的生长势均有所不同,其姿态也各具特色,或高耸,或匍匐,或茎干短粗奇特(如苏铁),或气生根如林(如榕树),还有的树势犹如火焰(如龙柏)等。植物的枝干走势和转折变化是进行树桩盆景留枝布托、蟠扎绕丝、弯曲造型的很好依据,盆景创作者就是根据植物的姿态进行艺术创作。另外,植物的长势和树木精神也是树桩盆景造型所必需的,如榉树树势蓬勃向上,寓意积极进取;松树体现阳刚之气和坚忍不拔之势;柏树尽显苍劲之美。

      人工造势,彰显自然之美。盆景源于自然,又高于自然,其是大自然精华的美化、凝练、概括和浓缩。盆景造型要根据植物生态的特性、美的法则以及空间、层次、虚实、主从、错落等艺术造型,通过修剪、丝雕、整形、吊扎、嫁接等园艺技巧,控制植物生长,创作彰显自然之美的作品。如广西的云盆、浙江派的合栽式、上海派的自然式,都是师法自然,彰显自然之美的好作品。

四、创新思路

    天人合一。树桩盆景的造型与营造意境有直接关系,造型是解决外观问题,意境是解决内涵问题,要突出树桩盆景的审美价值,必须把两者融合统一。对树桩盆景来说,没经任何人工雕饰的桩坯是不可直接上盆成为盆景作品的,原因是它过于“放纵”而野性十足,现有的自然物如树桩,有一定成分的天生自然美,它所缺少的是有效的技艺施为。盆景树桩的美是从现实的自然树桩上改造并增加美的成分,升华其审美价值,将树桩的自然之美与艺术家加工提炼之美融化汇合,达到取于自然而高于(美于)自然的奇效,给人一种应物像形、生动感人的意境。

    如果在创作中运用“天人合一”,适度因材施治,不追求那些规则式、象形式、怪异式和一味过度加工的偏离自然、南辕北辙的伪艺术。树桩盆景的自然美应当体现在树桩的生命延续和生长变化上。前述的艺术美在艺术家完成创作之后,日常管理中不得不运用经验和技巧,使曾赋予作品的自然美在树桩上保留和增长,即是让树桩活得旺盛,长得好看。可这并不是人人都能做得到,原因就是寻找和掌握那个旺盛和好看的结合点需要较高的艺术造诣。有人说“盆景功夫在盆外”,“盆外”就是与盆景艺术相关的厚实的我国文化和艺术修养,否则就无法提升盆景作品的档次或达到一定

的观赏效果。

    气韵生动。树桩盆景艺术造型特点是多层次、多方位的立体动态构图,气韵生动是指构思构图的巧妙,使艺术形象达到真实性和生动性,即形神兼备。作为树桩盆景艺术的理论基础,气韵生动就是树桩盆景艺术要有树气和神韵,即树型气势力求顺乎自然之原则,要求树桩主干从头部粗大向上渐小(俗称为软顺),否则树会“断气”,此乃树桩盆景的大忌。同时,整体态势结构,应合乎三角形原则,以免造型头重脚轻,有失稳重。

五、结语

    要在此基础上进行树桩盆景的创新,要求要有一定的基础和功力,就是要了解和熟悉树桩盆景艺术的传统技艺和风格特征,并且熟练运用其技艺进行树桩盆景的创作。通过采用相关的技术,使盆景造型凸显独物的艺术效果。只有熟悉其技艺和制作技巧,才能在实践中做到挥洒自如,发扬传统而不囿于传统,在前人的基础上求新求变,创作出别具一格的作品。但现在部分人连树桩盆景蓄枝截干的基本要领还未真正掌握,基本造型和枝法也知之不多或缺乏实践经验,就急于进行所谓的创新,结果导致似新不新甚至新不如旧,或失去风格,这种创新只能把树桩盆景引入歧途。

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