文人生活,精致典雅——一百五十四期精拍预览

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本场拍卖将于5月14日七点半举行,有意者请加微信HUANGMIN1602。

这期拍品有外地石友寄来的重器,以此为基础,展开本期。现在山上无新资源下来,客户端争夺又十分激烈,石头消耗量很大,变得一石难求了。我们能保持精品不断,除了得益于平台库存颇丰,还有就是外地石友源源不断寄来(这是我们的一大亮点)。外地石友寄来的东西,最主要的目的就是换米了,价高价低无所谓了,能出去是正事,所以捡漏机会就非常多。

在清朝,物质财富远匮于当今,然则那时的寿山石印章价格却是奇高,“一两田黄三两金”的说法就是从那个时候传出。文人雅士买不起田黄,粗糙的印章成了他们的乐趣,往往一枚印章就能见证友谊。石友可看当时大官、名流所用之章即可知,它们大多都不入今人的眼里,依旧受人爱好。今天的石源晶冻层出,色彩斑斓,只叹它们未经古人手里,否则又多了不少与田黄同等级的石种。只能感叹,今人对于石头的喜爱,与玩石的氛围,远不如古时!

溥仪与三链章

    这套宝贵的三链章,见证了末代皇上从繁荣到衰败的历程,当时的皇上在冯玉祥军队的严密监试下,离开了紫禁城,到后海泔水桥旧醇王府居住,成为一民普通的平民。

    溥仪在旧醇王府住没多久,为躲兵乱,住进了日本公馆;1925年2月他在日本人的安排下,去了天津,一呆就是7年;1932年3月,在日本人的操纵下,他就任伪满洲国皇上。

    当时的溥仪对我国人民最大的贡献就是,成功地保住了这套国宝,并没有让日本人发现,不然今天的石友得到日本去“朝圣”了。我国人为了自己国家的宝物,要到国外去才能见到,岂不滑稽?

    1945年8月,我国人民抗战胜利了,日本鬼子夹着尾巴逃跑了。这个时候的溥仪也想跑,可是能跑哪里去呢,到沈阳机场时就被苏联红军给截住了,成为他们的阶下囚。不,应该是成为全世界马克思列宁主义的“囚”,关在了苏联境内的赤塔。还好的是,他多少还有点我国心,没让这套宝贝被红毛给“共产”了。

    至于溥仪为何如此机警,成功保护住了宝?因为当时的他,对带出宫的珍宝进行甄选,只留下少量的珍宝字画,藏在一个黑皮箱里,这三链章则贴身保管,才逃过一次又一次的搜检。

文人生活,精致典雅——一百五十四期精拍预览 田黄,寿山石,石雕,鹿目格石,昌化石, 5479 雕刻工坊 www.sukuo.cn

    1950年7月,新我国成立以后,溥仪被遣送回国,正值抗美援朝时期,当时社会各界为了撕碎美国这只纸老虎纷纷捐款。当时的溥几经辗转反侧,心一狠决定捐出这套宝贝。

    当今,这套田黄三链章收藏在故宫博物院,穿过明亮的橱窗,大家就可清晰地见到它,可是大家往往忽略的是,曾经发生在它身上的颠沛流离的日子。

    1997年8月17日,国家邮电局将这一套三链章,印制成邮票。从那刻起,它同全国人民同呼吸、共命运,这个时候,你是否想起了有一个叫作溥仪的末代皇上呢?

溥仪与三链章

    这套宝贵的三链章,见证了末代皇上从繁荣到衰败的历程,当时的皇上在冯玉祥军队的严密监试下,离开了紫禁城,到后海泔水桥旧醇王府居住,成为一民普通的平民。

    溥仪在旧醇王府住没多久,为躲兵乱,住进了日本公馆;1925年2月他在日本人的安排下,去了天津,一呆就是7年;1932年3月,在日本人的操纵下,他就任伪满洲国皇上。

    当时的溥仪对我国人民最大的贡献就是,成功地保住了这套国宝,并没有让日本人发现,不然今天的石友得到日本去“朝圣”了。我国人为了自己国家的宝物,要到国外去才能见到,岂不滑稽?

    1945年8月,我国人民抗战胜利了,日本鬼子夹着尾巴逃跑了。这个时候的溥仪也想跑,可是能跑哪里去呢,到沈阳机场时就被苏联红军给截住了,成为他们的阶下囚。不,应该是成为全世界马克思列宁主义的“囚”,关在了苏联境内的赤塔。还好的是,他多少还有点我国心,没让这套宝贝被红毛给“共产”了。

    至于溥仪为何如此机警,成功保护住了宝?因为当时的他,对带出宫的珍宝进行甄选,只留下少量的珍宝字画,藏在一个黑皮箱里,这三链章则贴身保管,才逃过一次又一次的搜检。



    1950年7月,新我国成立以后,溥仪被遣送回国,正值抗美援朝时期,当时社会各界为了撕碎美国这只纸老虎纷纷捐款。当时的溥几经辗转反侧,心一狠决定捐出这套宝贝。

    当今,这套田黄三链章收藏在故宫博物院,穿过明亮的橱窗,大家就可清晰地见到它,可是大家往往忽略的是,曾经发生在它身上的颠沛流离的日子。

    1997年8月17日,国家邮电局将这一套三链章,印制成邮票。从那刻起,它同全国人民同呼吸、共命运,这个时候,你是否想起了有一个叫作溥仪的末代皇上呢?

本期拍品如下:

NO1、林敬华作五彩杜陵晶摆件

五彩杜陵晶《悠然天地间》,尺寸18×7×3.2cm

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这件作品是杜陵晶的石头,集红黄白黑紫等五色(紫在底部),各色均清晰存在,无一点牵强。作者用五色作画,引入宋画的特征,营造出一幅让人神往的人间仙境。

白色通光,清晨中起云雾迷茫,清洗掉天地间的尘埃,此时的思想空无一片。在云雾不及处,红色成就一轮圆日,用黄色光圈点辍,光照天地间。顿时,天空彩霞映染。黑色在云雾中起舞,若即若离,如诗如画,就如画家的水墨滴洒。

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动静结合要生动,远近分化求立体!

远景:几株独有的黄巧远树把绵延的山脉衔接得恰到好处,几缕浮云(白巧)飘向远方……把作品提高景深的一轮红日正从飘动的白云深处冉冉升起!

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中景:桥梁、亭台,细致有序,垂直的山峰最为突出,仿佛从云端中来,又似某个著名的旅游胜地,让人可观、可游、可停!

近景:二老者布于画面的黄金比例位置,动态悠然自得,似乎在谈古论今,又似乎在叹当前景色之美……

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(底部可见紫色)

一个作品记住一个人,巅峰状态下的林敬华呈出一幅人间仙境……

NO2、雨翼作彩虹芙蓉牌

8.9×4.5×1.5cm

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寿山石中有彩虹者,以旗降石多见,据传此类佳品仅数百公斤,远少于田黄的数量。芙蓉有彩虹也是极为珍稀,印象中此是开拍以来的第二件,且是最精彩者。

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(郑世斌作彩虹旗降章以二十万成交)

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此件芙蓉牌石性一流,在牌子侧面,一条红黄为体的巧色如同彩虹,成了美丽的风景线。艺人碰到这么珍贵的材质,也极为慎重,前前后后构思几次,才最终成稿。由于平面够大,一张大荷花披面显得非常大方、文雅,再佐以伺机飞身而下的翠鸟,又能是灵动的味道。

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(这件是当是上拍的第一件彩虹芙蓉)

雨翼的荷花是其特长之一,它的荷花制成拓片后,有浓重的笔墨味。此件荷花即使在同一平面,依旧很明显地看到阴阳转折,艺人的刀力深浅也在其中起着作用。这样的作品本是重器,能上微拍也可为是石友之福。

欧宙翼,1976年生,福建福州市人,艺名雨翼。毕业于福建师范大学美术系,师承陈达、郭子伯,专攻寿山石薄意雕刻,尤擅花鸟。作品清新淡雅,深远悠长,深受藏家们喜爱。现为工艺美术师、福建省民协寿山石专业委员会委员、福州市书法协会会员。

NO3、刘批作《还我山河》水洞高山人物摆件

9.5×7×1.5cm

      此件为红黄白三色经典材质,白色如同银辉,似有似无下,记忆依稀可见;黄色是将军的战功所染,有多少场胜利金黄的成色就有多足;红色鲜明,可为一个战马跃出。作品如同一个人的记忆在空中形成,诸多影象从空无中出,所以为作品披上迷幻的色彩。

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     行家一看就知,这种是无可复加的顶级材质了,再无超过此件的可能。几年前就见过这件,原石叫价几倍于现在的成品,也是收藏家急换钱的原因使然。刘批这件人物的布局极为赞赏的地方,或者认为已经就是为这块石头量身打造了,再换一个题材无此效果。

        刘批,1974年出身于福建闽侯,自幼酷爱绘画。1990年从事根雕木雕牙雕,水晶,翡翠及各类雕刻,1996年跟随郑幼林学习石雕。擅长圆雕,高浮雕,作品古朴凝重,诙谐自然,神态逼真,独具艺术风格。作品受到同行一致认可及收藏家喜爱与好评。现为我国寿山石研究会会员,福建省民间艺术家协会会员,福州市寿山石行业协会会员,福州寿山石文化艺术品产权交易所特聘雕刻师。

NO4、周鸿作大山晶马钮章

4.3×3.3×2cm

古时候传说,若在大山中见到白马就要注意了,我们跟紧它会有收获。因为白马是光幻化,它走着走着,可能就在一个地方停下了,一眨眼就消失了。这个时候,我们在它消失的地方,挖地三尺,可掘得宝物。

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成语"白马过隙”又形容时间过得很快,因此,我们要抓紧时间在日常打好根基,在机会来临时又能把握住。比如,这件难得的漏品机会,就要靠日常积累才能抓住。

作品中用大山晶演绎白马,石种与题材对接,可谓“无心插柳柳成荫”。大山的石头相对难得,作者在马作上又是十分突出,是品种与工艺双优组合。

周鸿的马屁股往地上一坐,厚实又丰满,较一般作品更具有曲线美。然后马首高起回转,作欲舔后腿,完全能见和平下的悠然自得。

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此件由外地收藏家寄来,为了换流转,是不计成本地出。拍中此件者获《福建玉石雕刻艺术家集》一本,不再提供合影等服务。

周鸿,男,1984年出生于福建省宁德市,民盟盟员,明盟福州美术院成员,2003年毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系,师从我国工艺美术名师叶子贤,擅长印纽、人物圆雕。2016年由福建美术出版社出版《寿山石雕·新锐·周鸿精品集》。

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作品《旭日东升》在第十四届我国(国家级)工艺美术名师精品博览会中荣获金奖。

作品《善缘金刚子》在第十五届我国(国家级)工艺美术名师精品博览会中荣获金奖。

作品《印纽六式》在第十五届我国(国家级)工艺美术名师精品博览会中荣获金奖。

作品《笑狮罗汉》在第十届名石雕刻艺术展中荣获金奖。

作品《罗汉》在第十二届名石雕刻艺术展中荣获金奖。

作品《观音》在2013年我国(杭州)工艺美术精品博览会中荣获银奖。

作品《持珠观音》在第十五届我国(国家级)工艺美术名师精品博览会中荣获银奖。

作品《案头玲珑》在我国玉石雕刻百花奖中荣获银奖。

作品《自在观音》在第七届福建省工艺美术精品“争艳杯”大赛中荣获铜奖。

作品《沉思罗汉》在第九届福建省工艺美术精品“争艳杯”大赛中荣获银奖。

作品《戏狮罗汉》入选“东方遗珍”——福州巨匠手工艺展。

作品《引福罗汉》被福建工艺美术精品馆收藏。

作品《沐马》被福建工艺美术精品馆收藏。

NO5、坑头晶自然印章

6.2×4.1×2.5cm

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此件干净度可形容为几无针点,印象中是没有一粒针点的程度,石友可观看图片。通透度是最高的水晶地等级,隔指清晰可见,灯光一打,如梦似幻。作者随着石貌,自然成章,雕二只螭虎,上下对视。此件极为好玩,因为其形状,又像秤砣,而上一只螭虎鼓起镂空,也是作者有意为之。

NO6、古思亭作金鱼摆件

6.9×6.5×3.7cm

之前拍了一件作者的金鱼,那件是鲜艳的红,这件是红到暗,灯光一灯,深醉人心。本期这件作为压轴分析的对象,隆重登陆我们的拍卖,石友可一饱眼神。

提到结晶芙蓉就不得不提千喜年的那批了,当时价高可按克,这件就是里面的精优品类。

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2011年5月《海峡都市报》登出结晶芙蓉按克卖的新闻,文中提到好的芙蓉一克可过万,手件料一百多克就是一百多万。另一收藏家则说,顶级的芙蓉一克能十余万,一枚结晶印章敢叫出一千多万的报价。如上新闻与现实是否贴合不是研究的重点,仅以此佐证当时芙蓉的疯狂程度。不过,当地石农确实有过以一千多万价格卖出一粒结晶芙蓉的事迹,而且特艺城的一卖家以一百多万价格售出一古兽手件,也曾令业界轰动。



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此件白浪翻滚,一只红金鱼浮起,把一整个水潭占据。池中王一个转身,一个翻覆,大小鱼不得安宁,就能是这条鱼的气质所在。由于材料够大,予取予求中,将鱼的憨厚之态全然托出。金鱼灵动,圆珠照心,二者触碰后,真妄合一,求得圆满。

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许坤鑫,斋号:古思亭,福建漳州云霄人,中级工艺美术师,本科学历,我国共产党党员。自幼学习国画,师从北京画院方政和老师。大学期间跟随西泠印社社员陈兆育老师学习篆刻,之后又拜福建省工艺美术名师邱瑞坤学习寿山石雕刻至今。2010年作品获第二十届福州雕刻艺术“珍品奖”大赛创新创意奖及优秀奖。2011年作品获我国工艺美术“百花奖”银奖。2014年,荣获首届海峡两岸雕刻艺术大赛“福雕奖”铜奖。2015年,荣获第五届我国“辽宁四宝”文化艺术品博览会(大连)暨大连国际珠宝首饰博览会金奖。2017年荣获“天工当代”第十三届我国国石雕刻艺术展铜奖。自成立古思亭工作室至今,作品深受广大收藏家喜爱并收藏,屡获省级、国家级大奖。

NO7、姚仲炎作芙蓉石螭虎钮章

6×2.7×2.7cm

       寿山石的题材或多或少与佛教有关,一位收藏杂志的主编说,大约是六七成是有关的。一代传一代下去,工艺性特征可能都在,内涵却未必每个人都理解了。

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      圆代表真心,有圆满、圆融、圆通的意思,众螭是个体位的妄心,去触碰圆球,妄心合于真心。代表真理的东西,当然是人人观之舒服了,一颗大圆珠为作品增色不少。但是圆珠必须要有巧色才有效果,凡有一团首先考虑雕之,再图其他。然而生活中巧色太少了,更何况是印章的巧色。

       此件不但有红成圆珠,还有二只螭虎是黄色头,带动着白色,极为惹人喜爱。资源枯竭下,有此良料,殊为难得。艺人的螭虎又是其特长,有这样的设计,往常难见,可成石友漏欢。

NO8、谢道鸿作西安绿双螭钮章

4.9×2.9×2.6cm

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现在西安绿的印章市面上大幅减少,基本上找遍市场不能找到一个比较大的,所以我们的拍卖西安绿重器难见踪迹。西安绿因为其石色特征较为突出,应无旁类者,再加上裂格糕点多,一件干净的大章就是高价的象征。本期这件,如此尺寸、干净,是以往所难见,石友应该抓住机会。

NO9、鹿目薄意章

6×3.5×1.8cm

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鹿目石在掘性石中的地位仅次于田黄,田黄以普遍凝润通透之质而闻名,而鹿目石中却极少达到全体凝润的。本件鹿目石是有着难得的通体凝润之性,原石材质价极其高昂。作者依石相形,刻花卉于石面,将巧色用于花蕊,依石面成山形,功力不俗。

鹿目格石,寿山石的一种,产在都成坑山坳中,有洞产和掘性两种,与尼姑楼坑洞相去不远,以生产地区命名,多为零散块状独石,靠挖掘而得。洞产鹿目石,多黄、红相间,亦有石皮,质地透明,但肌理有黑点和粉黄点相杂其间。掘性鹿目格石,系久埋于砂土中的块形独石,质地较通灵温润,石表有黄或枇杷黄的微透明石皮,肌理则为浓黄,偶有牛毛状纹,但肌理不具有萝卜纹,俗称鹿目田石。唯黄中多泛块状红晕,质逊于田石。

NO10、老善伯象钮章

7.5×2.7×2.7cm

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相传在清朝咸丰、同治年间,寿山村有一位单名叫善的村民,好吃懒做,专干偷鸡摸狗的事,被忍无可忍的乡民打出界外。善在外乡期间以乞讨为生,几年后思乡日重,后悔不该当初。当善回到乡里时,已是时过境迁、物是人非,痛感人生无常的他,决定洗心革面。善在农闲时帮助石农开采石头,也懂得一些开采的技术,一次意外中发现了一个优良的矿脉。但他所开采的好石不为已留,换取来的财富,而是用来扶贫济困。年迈的善为了报答乡民,仍不肯休作,在一次开采矿石的过程中,发生坍塌事故被埋在洞中身亡。后人为了纪念善,将他发现开采的矿脉叫善伯,也叫仙八洞石。

《寿山石小志》记载:善伯洞“所出之石,质结如尼姑楼、迷翠寮,盖亦杜陵坑之余脉也。色极多,红如桃花,黄如蜜蜡,灰如秋梨,白如水晶,赤如鸡冠,紫如茄皮,种种具备。内隐粉白块,似花生糕。红紫点似丹砂,间多金银砂,闪烁其光。其明翠温纯者,则直入杜陵坑之堂奥。其次者诸色相间,虽砂丁错之,皆新巧妙绝。”

NO11、芙蓉石芭蕉壁虎雅玩

14.8×6.5×2.7cm

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此件材大,白片成叶,黄巧灵成,黄白对比中,最是愉悦人心。顶处的一只壁虎还有眼红,估计在叶片上,被火辣辣太阳给晒着了,煞是可爱。

林先江.生于福州市闽侯县,先后毕业于福州市工艺美术技术学校,福建师范大学。师从吴略,后又深得国名师冯久和指导,擅长动物.花鸟题材雕刻,作品有着丰富的文化内涵,深受广大收藏爱好者好评。

NO12、芙蓉石荷叶摆件

16.3×7.5×2.1cm

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本为久养石皮肉,风吹一动变荷仙!

此件是从石岩上小心地剥离而成,拿在手上如同会化的冰糖。石皮肉是芙蓉中最好的质地,因为接受的营养充分,所以石性上佳。此件的通透感,已经不输于水洞高山的水平,风吹后,摇身一边成荷仙。

NO13、山秀园木纹彩章

5.3×2.5×2cm

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此件印体一层盖一层,如同树木的纹理,再往上薄薄的一层白色云雾后,就是黑山压顶。如果此件剖开黑层,白色会具有云雾的效果,应该是极为理想的雕刻材料。

NO14、陈霖作汶洋黄冻弥佛摆件

5.8×4.4×3.1cm

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汶洋石已经绝产多年,矿口业已用水泥封死,现在都是在存量上作文章了。存量中,白色居多,彩色为少,都是高价的东西。此件黄色成冻,材料厚实,是故,作品雕得圆厚,发挥效果也较佳。人物挺着大肚子,以肥脸畅笑,手持彩珠,十分可人。

NO15、高山鸡母窝龙钮章

9.3×3.3×3.3cm

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此件石性开门,一边厚质,另一边通灵,尺寸相当可人。这种材质在以前都是价高吓人了,受到冲击后,已是割血的心态。作者龙工甚是脍炙人口,龙的气势,龙的威态,龙的显隐,均是做得相当到位。虽为名不经传艺人,然术业有专攻,好手艺,润刀亦属不低。

NO16、田黄石人物摆件(王一帆证书)

2.3×2.2×5.6cm,34g

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此件满石萝卜丝,丝美石透,极为谗人。本站上田甚少,证书只是参考,一定要石种对的情况下才上。

田黄之所以能够成为文大家争相搜藏的对象,以至于“每得一田石,辄转相传玩,顾视珍惜,虽盛势强力不能夺”,更为关键的一点恐怕是其适合治印的特点。明清文人治印风气极盛,在治印的选材上更是讲究到了极致。考究田黄之所以被选为印材的原因,主要由于包括田黄石在内的寿山石柔软易攻。“古印章皆以金玉及铜为之。石刻始于明初会稽王冕。后来相传以昌化石青田石为贵。至明末乃更贵寿山石,其所生石柔而易刻,大有二三尺者,或谓即珉也。” 清朝陈亮伯在《说田石》中提及“田黄纹理莹细,而石质中往往有大小墨点,并非沙子碍刀者可比,乃弥觉其古润也。”田黄石质温润又富有韧性,纹理细腻,刀感极佳,施以刻刀时毫无迟滞感,也无声响,且石屑成微卷的刨花状,即使再精细的变化也能够全然施展。既不用担心石质太硬难以运刀,也不用担心石质过脆容易崩裂,无疑为治印之妙品。这也符合儒家等传统文化进入成熟、稳定期之后,更加追求细节表达的要求。相较硬度大的和田玉,田黄自然更适合精细的加工。当然还由于刚性的玉需要由专业的玉工才能进行雕刻,文人难以亲自参与其中,只能间接地施以影响。而更为柔软的田黄,则可以让文大家自己介入到加工环节中,与文人的关系也就更加紧密了一步。

NO17、高山石螭虎钮章

7.7×2.1×2.1cm

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此件是清灵满丝型的高山石,石体纤白,仅偶见针点,也算是稀罕品。顶有桃花,二螭虎相攀戏珠,状态极为喜人。此种具体分来讲,实属高山白水类的石种,不过当年都当成水洞高山了。

NO18、高山白水群鱼逐日摆件

7.5×5.5×1.3cm

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此件肌里几无杂质,通体莹光中,泛丝可人。作者看出材质的内涵,在海底里作群鱼起跳,去触碰心中的大圆日,实现鱼化龙的结果。石上有圆日浮起,顶部有桃花,红点于上点缀,成为目中焦点。此件石浪的安排,从里到外一层又一层,再有翻滚状,又是一个打动人心的一个地方。

               
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