不见刀痕见画工——雕漆

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雕漆

       雕漆是我国传统民族艺术,至少有一千四百余年历史。横跨唐、宋、元、明、清五个朝代,在明清两朝还是皇宫宫廷工艺器物,历来具有崇高的社会地位和艺术价值。雕漆在历史上又被称为:漆雕、剔红、剔黄、剔绿剔犀剔黑剔彩、堆朱、堆漆,明朝中后期才统称雕漆。

       雕漆,是中华民族传统工艺的瑰宝和精华,与景泰蓝、象牙雕刻、玉雕一起被誉为京城工艺“四大名旦”,再加上宫毯、京绣、金漆镶嵌、花丝镶嵌,则合称“燕京八绝”。

       雕漆工艺,是把自然漆料在胎上涂抹出一定厚度,再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。由于色彩的不同,亦有"剔红"、"剔黑"、"剔彩"及"剔犀"等不同的名目。北京雕漆造型古朴庄重,纹饰精美考究,色泽光润,形态典雅,并有防潮、抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特点。雕漆工艺是我国漆工艺的一个重要门类,也是北京传统工艺美术的精华之一。它体现了我国工艺美术家的高超技艺和聪明才智,是中华民族传统工艺的瑰宝。

      2006年,雕漆被列为国家非物质文化遗产保护名录,进入被保护的范畴。

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01

工艺特色

元代

      元代雕漆的工艺在宋代的基础上达到了炉火纯青的程度,传世的张成、杨茂、张敏德的雕漆作品代表了元代雕漆的最高水平。宋元时期雕漆作品的特点是刀痕不露,磨工大于雕工。装饰题材承袭宋代漆器的风格,花卉鸟禽、山水人物仍是漆器的主要装饰纹样。

     元代雕漆的款识,根据现存实物可以确定为针划名谓款,有“张成造”、“杨茂造”、“张敏德造”等,均刻在器物底部。

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明代

      由于元代雕漆巨匠张成之子张德刚主持果园厂的漆器生产,故明永乐、宣德时期的雕漆仍保持着元代雕漆的风格,漆层肥厚,花纹层次感很强,刀痕不露,磨工大于雕工。果园厂发展了雕漆的工艺技法,其表现是髹漆层较厚,多者厚达百层,尤其是花果题材的作品,有的花纹起伏竟达三、四层之多,花果纹饰更加凸显。明中期以后,雕漆技艺出现了新的艺术倾向:雕漆漆层减薄,作品层次感不强,有些作品的纹饰与锦地漆的层厚度相当;雕刻刀法上虽保留着早期雕漆的磨退,但已难掩饰刀锋快利、磨工不细的痕迹。嘉靖、万历时期的雕漆,雕工精细,刻后不磨,锋棱清楚有力。

     明代官办漆器作坊生产的雕漆均刻年号款。永乐时期的雕漆仍沿袭元代雕漆款识的针划法,多在器物底部左侧边缘针划“大明永乐年制”六字竖行款。
  宣德时期的雕漆改为刀刻填金“大明宣德年制”六字楷书款,字体粗大醒目,刀锋刚劲,刻款位置无定制。嘉靖时期的雕漆款识均在器物底部正中刀刻填金“大明嘉靖年制”楷书款,其位置从右至左横行、竖一行或两行不等。
  万历时期的雕漆亦为刀刻填金楷书纪年款,但多在年号之外加干支纪年,刻款部位多在器底上方边缘从右至左横刻,也有竖行或双行刻于器底正中者,字迹工整纤秀。

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清朝

     清朝乾隆时期的雕漆技法集前代之大成,融会了明代的风格特点并有创新和发展。原在造办处“牙作”当差的南方牙匠,乾隆时命他们雕刻漆器,他们自然追求雕牙般的精细纤巧。乾隆时期大量的雕漆交由苏州制作,苏州匠人则将雕刻竹木逸品奇俏清新、气韵生动的风格带到雕漆中来。在这两种因素的作用下,乾隆时期雕漆的技法形成了新的风格。

     清朝乾隆时期雕漆的款识为刀刻填金年号款和吉言器名款,常见的部位在器底正中或盖内、器内底,也有刻在器盖面做出的圆圈内的,款字有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”、“大清乾隆仿古”、“乾隆仿古”等,其中以楷书款为主,也有篆书和隶书。

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02

雕漆种类

      雕漆工艺复杂,种类繁多,可以分为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等品种。剔红的做法是在器物胎骨上髹涂一定厚度的朱漆,少则二、三十道,多则百道,然后在漆的厚层上雕刻花纹。剔黑、剔黄、剔绿等技法与之相同,只是漆色不同。

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       剔彩为雕漆的一种,亦以漆层雕刻,但技法与剔红等完全不同。剔彩有“重色雕漆”和“堆色雕漆”之分。“重色”俗曰“横色”,“堆色”俗曰“竖色”。重色雕漆是在器物胎骨上分层髹涂不同色彩的漆层,当漆层达到一定的厚度时,根据图案色调的要求,需要哪种色彩,就将其以上的色彩剔掉,露出所需色漆,并在其上剔刻花纹,故又谓之“雕彩漆”。“堆色雕漆”是用局部填漆的办法,即先涂一种色漆至一定的厚度,再根据图案的要求 将需配色的花纹轮廓内的原漆层剔掉,填上所需的色漆,再剔刻花纹的细部。

03

制作工艺

01

制漆

     排版真的没有必要用很多很多的模板,每天翻一个花样也不是必须的,排版设计要解决的首要问题是如何让文章的特定元素(标题、图片、二维码等)形成品牌特色,给读者留下深刻印象。

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02

设计

     设计是雕漆制作和生产的依据,在整个工艺过程中起着指导和支配作用。设计可以分为造型设计、图案纹样设计、工艺设计三个部分。

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03

制胎

     雕漆器物胎胚的制作,称为制胎。多数雕漆制品的胎胚是由造型决定的。胎胚还是漆的载体,由于漆呈液体状,只有附着在胎胚上面,才能供雕刻使用。胎胚的胎质一般有金属、木材和麻布脱胎。

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04

作地

     雕漆中无论何种胎体,在髹涂罩漆之前,都必须对胎子表面进行特殊的加工处理,这个过程俗称“漆地子”,也叫“作地”。“作地”是为增加漆在胎体表面的附着力,对于木胎还有隔离潮气,防止变形的作用。

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05

光漆

     古时候称髹漆,是指将“罩漆”一层层、一遍遍地髹涂在胎体表面,逐步增加漆层的厚度,以达到雕刻的需要,每层漆必须在结膜后,才能再光涂新层。气候所致,北京地区一般一天只能光一层漆,而1毫米的漆层,需要光漆20层左右,大约需要20天。

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06

画印

     指将设计画稿转印到光漆后的漆胎上以供雕刻。常用的办法是画稿描黄转印法,指的是在漆胎表面印出黄色图线,供雕刻工雕刻。批量活则采用刻板印刷的办法,即将设计图案雕刻在布地的漆片上,形成模板印在漆胎上。

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07

雕刻

     雕刻有上手、下手、小活等工序。上手是指雕刻图案的主体部分,有刺、起、片、铲等技法。下手包括锦纹、勾活、回纹等技法。小活是对房屋、殿座、屋瓦、棱条、栏杆、夹叶、龙鳞、菊花瓣等的雕刻。好的雕工,不仅要求刀工娴熟,还要求雕者懂得浮雕艺术的层次、透视等内在关系,以及立体雕塑的知识和技法。雕刻技艺永无止境,好的雕工至少需要五至十年的磨练,甚至更久。

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08

烘干、磨活、抛光

     将雕刻完的产品放到烤箱或烘干房中干燥,一般需要半月左右。自然干燥的效果最佳,但时间要长,根据漆的厚度需3到12个月不等。烘干后的产品进行打磨。传统的手法是用各种各样的小石头,顺着雕刻的形体变化一点点地磨蹭,磨去刀痕,使物象表面圆润。打磨的顺序是,先过粗石,后过细石。好的磨工不但可以保留作品的原汁原味,还可为原作增色,应该说是雕刻步骤的延续。

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09

配套工艺

     当雕漆成品完成后,则需要与之相应的座、架、盒等配套艺术,从而成为完整的、高贵的艺术珍品。



04

名师分析

文乾刚

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我国工艺美术名师

国家级非物质文化遗产雕漆技艺代表性传承人

      从师于雕漆高级雕工周长泰、汪德亮学习雕漆雕刻技艺,后从师于雕漆老艺人孙彩文、朱廷仁学习雕漆设计,又到雕漆各个制造工序学习制作技艺,为他后来的雕漆专业发展打下了坚固基础。

      不同的时代文乾刚的工作重点也有所不同。六十年代,文乾刚专攻雕漆器皿,七、八十年代在立体雕漆的创新方面有突出成绩,创作主题多为马、动物,文乾刚名师特殊的“文式剔红”,使其创作状态似乎进入了一种化境,手中的雕刀捭阖着他的意念,纵横着他的追求。进入九十年代,北京工艺美术渐入低谷,文乾刚坚守岗位,并担任创新室主任、总工艺美术师等职,将全部精力投入到高档雕漆艺术的创作中,艺术高度再上台阶,创作了一批有时代特点、有艺术水平的雕漆艺术品,一般体量较大,为重要单位收藏。

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文乾刚作品《九龙闹海盘》

殷秀云

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我国工艺美术名师

国家级非物质文化遗产雕漆技艺代表性传承人

      1963年,中学毕业后,考入北京工艺美术学校象牙雕刻专业,学历四年。应于1967年毕业,由于文革运动,到1968年分配到北京工艺美术厂雕漆车间。殷名师擅长人物刻画,开创性地将人物作为雕漆作品的表现主体,探索将象牙雕刻中人物的细致和立体感融入雕漆的人物刻画中,把人物的体貌和个性表现的惟妙惟肖,达到了很高的艺术境界,开创了雕漆作品以人物为主题的艺术新风。

      在雕漆与其它传统工艺结合的产品创作上,殷秀云是个首创者。北京工艺美术厂是一个综合性的厂子,为雕漆结合产品的创作提供了得天独厚的客观条件。七十年代末殷秀云的第一件结合产品是一件大型立体摆件“凤船”,采用了雕漆与金漆镶嵌,牙雕、玉雕、花丝、景泰蓝等多种工艺的巧妙结合,达到了绚丽多彩、高贵、华美的艺术效果。

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殷秀云作品《鼎盛中华》

满建民

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我国工艺美术名师

国家级非物质文化遗产雕漆技艺传承人

      满建民是新我国培养出的第一位雕漆工艺名师,25年前就被评为“我国漆艺家”,17年前就被评为北京市一级工艺美术名师,他师从刘金波、杜炳臣等雕漆名师,擅长山水、动物雕刻闻名,他首创了嵌漆工艺品,在雕漆的高浮雕、圆雕、镂空雕等技法上也有很大突破,善于在花鸟、动物题材的雕刻技法上运用镂空雕技术,逐渐形成了自己特殊的风格。

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满建民作品《松鼠葡萄大圆盘》

李志刚

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我国工艺美术名师

国家级非物质文化遗产雕漆技艺市级代表性传承人

      1965年生,我国工艺美术名师 ,1980年考入职业高中开始系统地学习美术理论知识,2000年考入北京大学艺术系,2009年清华大学美术学院北京工艺美术名师高级研修班毕业,毕业后在北京雕漆工厂从事雕漆设计,期间拜我国工艺美术名师文乾刚为师,2005年,李志刚成立名师工作室,开始了雕漆艺术新的探索。

      自幼爱好绘画,擅长我国山水画。有34年的雕漆设计与制作的传承,精通雕漆各项技艺,把雕漆不同时期最优秀的技艺融入创作,提高作品的艺术品味。擅长制作具有现代审美的雕漆艺术品,在家具、壁画、摆件、现代装饰等方面多有建树,并多次荣获国内外大奖。

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李志刚作品《丝路绽放》

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