盆景的迷远、阔远与散点透视

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迷远者,仿佛不见也,妙在似乎数里、百里之遥。山水画“隐隐半壁”,“远景烟笼,深岩云锁”,“千山欲晓,霭霭微微”,“水断处则烟树”等的景象,都表现出了“江流天地外,山色有无中”的迷濛之态。

迷远,从透视角度而言,表现特别远;从艺术上讲,则显得格外含蓄。至于阔远与幽远之说,它们完全可以包括在平远与迷远里,并没有什么特别之处。

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盆景——特别是山水盆景和水旱式盆景,运用迷远法最为多见,并有所创新。远景(山)横排、低矮、淡泊,树木可用小草、苔藓以代之,甚而干脆淡石一块。

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散点透视可不受视域的限制,在同一个画面上出现几个不同视域的景物,又称为移动视点透视。

在山水画里,有几种主要表现形式:步步看,前后左右看,高处俯视,低处仰视;面面观,对主体景物,四面、上下、高低作比较,获取全面印象,加以取舍剪裁;近推远,以大观小;远拉近,以小规大,而后结合为一,加以“聚”、“合”,使其统一为一个整体,使国面更为丰富多彩。《江山如此多娇》(傅抱石、关山月作)这一幅长画卷,有万里长城、滔滔黄河;有中原沃土、西陲瑞雪、东方旭日……同一画面,包罗万象,是用散点透视巧妙的结果。

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《江山如此多娇》(傅抱石、关山月作)

我国盆景运用我国山水画的散点透视技巧,同样出现了一大批优秀的作品。贺淦荪先生的巨型综合水石盆景《群峰竞秀》就是典型实例。这件作品聚巫峡晨曦、巴东雄垭、宋洛奇峰、香溪秀水、千里江陵等三峡之险、神龙之奇于一盆,多姿多彩,气象万千。除此,还有赵庆泉的《八骏图》、郝耀烈的《大江东去》、刘传刚的《故垒西边》、黄磊昌的《牧歌》、汪一鼎的《一览众山小》、扬州盆景园的《山深林茂》等等,全都是巧用散点透视的结晶。

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