漆之迹|宋代漆艺历史

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在上一期“漆之迹”中,

我们谈到了唐代漆艺中,“人权”开始占据主流。

宋代漆器的发现,主要为墓葬出土与窑藏。

集中出土于当时髹漆的中心地区及其主要生产地区。

其中,北宋,主要出土于北方。

而南宋,则主要见之于南方。

宋代的艺术特征用一句话概括,

那便是“玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶”

形貌上不取丰腴雄硕而取清隽矍铄

气质上不取浅表声容而取深潜意态

神韵上不取春华之精而取秋叶之容



宋代漆器的发展



北宋前期

从“陈桥兵变”到“澶渊之盟”,

建隆元年至景德元年

北宋初立,社会凋敝,手工业尚未全面恢复,漆器出土很少。

北宋中期

“澶渊之盟”后的改革活动,

景德二年至元丰八年

真宗赵恒是两宋皇室奢侈之风的发端。

北宋中期出现了要求大家“去情去欲”、“重理轻文”、“重理轻情”、“重道轻器”的新儒学—宋学。在刚开始时,并没有影响到工艺美术的造型。但新儒学的出现,慢慢地影响到了工艺的美术——清淡的工艺开始代替奢靡之风。

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▲ 花瓣式平底漆盘

北宋后期

“元祐更化”到金军入侵,元祐元年至靖康二年

北宋后期,徽宗、高宗引导的典雅优美新风,兴于中期的清淡、含蓄审美风尚开始作用于工艺美术造作。

南宋前期

宋南迁到“隆兴和议”,建炎元年至隆兴二年

北宋末、南宋初,漆器发展又将追求典雅推向了另一个极致——求简。形制发生了第二次重要变化。

南宋中期

“孝宗中兴”到“嘉定和议”后史弥远擅权,乾道元年至嘉定十六年

南宋中期,雕漆、戗金银等高档品类增多。临安畸形繁荣下的奢侈风尚开始发展。社会享乐之风渐盛,古朴简约似乎难以满足大家奢靡的需要。

南宋后期

嘉定夺储政变到南宋灭亡,嘉定十七年至祥兴二年

南宋政权中心移于杭州助长了赵氏浮靡。宋王朝也就在这奢靡的“暖风”中走向了最终的灭亡。



宋代漆器的美学



宋代美学比较理性潜沉

“理气”、“文道”、“性情”、“胸次”、“气象”、“涵咏”、“自得”

以史学、理学为核心的宋代文人士大夫们,在美学精神上,凸显休闲旨趣,追求一种平淡自然的“逸”的境界;一种与日常生活相联系的“闲”的趣味;一种在入仕与出尘之间无可无不可的“适”“隐”的态度。美学更深地融入了生活,表现了休闲的旨趣和境界。

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▲ 一色漆器

宋代理学通过对佛、道辩证的扬弃与融合,使自身发展成为细密严谨的思辨理论体系。其理性的思维深刻影响着包括美学在内的各个领域。

宋代漆器在审美上,以“理”为本体,以“气”为实性,以“象”为显现。

在艺术表现上,宋代艺术不再有磅礴的气势和炽热的激情。也不再有丰满的造型和绚丽的色彩。而是转向了清明透彻的心境意趣的表现。



宋代漆器的胎体



宋代漆器中有饮食器具类、妆饰用具类、文房用具类、宗教用品类、娱乐用具类、藏贮器类。

宋代漆器以木胎为主。而圈叠胎、棬木胎、竹胎和棬木夹纻胎则使胎体可以更加复杂,轻巧精致,坚韧且容积更大。金属胎体则实现了金工与漆工的完美结合。

薄木圈叠技术

宋代漆器中,碗、碟、洗、钵、盘、盆、圆盒、奁、托盏和唾盂等器具,均出现了大量的花瓣形口沿和器腹的制作。这些器形的出现,是因为薄木圈叠技术的成熟。

在外形弧度大,鼓腹,器壁曲折多变的器物的制作中,就会使用到薄木圈叠技术。

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▲ 漆碗

薄木圈叠技术指的是裁薄木片为条,细长规整,置于温水中弯曲成圈,烘干定形后圈叠粘合成型。然后修去梯形棱角,最后打磨上灰,髹漆成器。

这种技术的优点是,由于各圈的接口错开,从而分散了木材的张力,使器物不易变形。同时,由于胎体薄,可塑性比较强。

旋木制胎技术

旋木制胎技术是将木胎旋削得极薄,胎外包涂漆灰后髹漆的一种技术。

这一技术适于盘、碗、钵、盏托、盒、壶、奁之类圆形器物胎体的大量生产。不会因器型的复杂而降低生产效率,并且随着工具的进步和技术的完备,工艺将愈加精致。

棬木制胎技术

棬木胎是一般圆筒直壁器物经常采用的制胎工艺。

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▲ 黑漆粉盒(一对)

其制法为采用薄木片圈成圆筒状器身,木片的厚薄宽窄根据制作器物的大小不同而定。衔接处用漆斜口粘接,用细腰榫卯或燕尾榫卯(有时还在榫间植锥形竹钉加固)固定,再与器底相粘合。

器底一般选用年轮紧密的木材,由横、竖数片闭合拼成圆形器底,以防止收缩变形。

斫木制胎技术

用整木砍削或挖制而成,直接髹漆,最后打磨,留有手工的粗糙痕迹的一种制胎技术。

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▲ 斫木胎

棬木夹纻胎

棬木夹纻胎多为薄木棬胎或圈叠胎体上再外裱麻布类织物,然后刮漆灰,经打磨后髹漆。胎体坚韧耐用。

竹胎

以竹为胎,易于造型,胎质轻便坚韧。

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▲ 夹纻胎漆奁



宋代漆器的髹饰工艺



宋代漆器

体现出“素”“华”兼备的两种工艺风格

素髹

素髹漆器在宋代实用漆器中占有主导地位,不仅出土数量大,分布地域也广。

“素”有朴质无纹之意,素髹漆器又称“无文漆器”。素髹漆器朴素无华,或起棱分瓣,或平滑洗练。具备了宋器特有的流畅、简约、含蓄、自由的形制。

素髹的涂色,多为内黑外褐,绝无纹案、铭文,是当时流行的漆器设色。

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▲ 黑漆钵

素髹漆器的制法有着严格的工序,

从制胎到㯡漆分为:

“棬榡(quān sù)”,也称“坯胎”或“器骨”,即制胎(木材多选用松、杉类之木筋);

“合缝”,黄成记:“合缝,两板相合,或面、旁、底、足合为全器,皆用法漆而加捎                当。”扬明注:“合缝粘者,皆扁绦缚定,以木楔令紧,合齐成器,待干而捎当           焉。”即板面接合处用胶漆粘固(视情况而加木楔),并用编绳勒紧;
“捎当”,合缝之后,木坯通体薄涂生漆,即“打底”,日本漆工称为“木固”;
“布漆”,用漆将麻布糊裱在坯胎上;
“垸(huán)漆”,也称灰漆,是角、骨、砖、瓷等物碾成粉末,用胶漆调成糊状,涂到器物上;

“糙漆”,在器物的灰漆面髹涂生漆或推光漆数遍。分为“灰糙”(生漆或黑漆固灰)、“生           漆糙”(髹下涂漆)、“煎糙”(髹中涂漆)三步。;
“㯡(pào)漆”,髹上涂漆;
总共九个步骤。

螺钿镶嵌

螺钿镶嵌,

是一种将海螺、蚌壳等的珍珠层取片,制成人物、鸟兽、花草等形象,

并镶嵌在雕镂好的木器凹槽或髹漆器物上的装饰技法。

螺钿镶嵌漆器也是宋代的高档器具,内府和民间皆有制作。

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▲ 黑漆嵌螺钿楼阁人物纹奁

曹昭的《格古论要》中有记:“螺钿,旧做及宋内府中物,俱是坚漆,或有嵌铜线者,甚佳”。亦有“金箔嵌贴和薄螺钿相结合的技法,今后可能在南宋漆器上发现”

雕漆

《髹饰录》及《格古要论》所述,雕漆工艺始于唐代,但是日本博物馆藏有我国晋代剔犀的实物,所以雕漆工艺可能始于晋代。

宋代雕漆

只有剔红剔黑、剔犀三种

剔红

宋代剔红漆器,特别是宫中用盒,一般都以金、银作胎,再用朱漆进行髹涂、雕镂。但目前并无出土文物。

剔黑

宋代剔黑漆器国内尚无发现,而日本藏有数件。下图为日本文化厅收藏的一件南宋晚期的剔黑婴戏图盘。

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▲ 剔黑楼阁人物纹盘

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▲ 剔黑醉翁亭圆盘

剔犀

剔犀是用两种或三种色漆,每种色漆连刷数层相间,积累至所需厚度。然后用刀剔刻出云钩、卷草、回纹等回转流动的图案。再加以打磨,使刀口圆润隐顿,不露刻痕。刻口断面处即呈现不同色相间、富有规律的线状色层。

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▲ 剔犀卷草纹长形方盒

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▲ 剔犀银里碗

犀皮

犀皮技法是指,用各种稠厚色漆分层叠髹器物,

形成凹凸不平、色彩丰富的漆层,

经打磨后显现出似犀牛角横截面般的斑纹。

《因话录》:“髹器谓之西皮,世人误以为犀角之犀,非也。乃西方马鞯,自黑而丹,自丹而黄,时复改易,五色相叠。马镫摩擦有凹处,粲然成文,遂以髹漆仿为之。”

犀皮漆器的制作成本低廉,适于大量生产,因此十分盛行。宋代有犀皮行——专门制造犀皮漆器的漆工作坊。

《格古要论》曾提到“攒犀”工艺:“多是宋朝旧做,戗金人物景致,用攒攒空闲处,故谓之攒犀。”

戗金银

戗金银是在朱色或黑色漆地上,

用针或刀尖镂划出纤细的花纹,

再粘以金箔或银箔,

以显示出金色或银色的花纹。

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▲ 戗金园林仕女图莲瓣形朱漆奁

战国漆器上已见针刻技法,秦代漆器中又有烙印铭文内填朱色的实物。但已知最早的戗金实物还是在西汉中期,出土于湖北光化,此后则少有发现。直到宋代,才出现了较精美的作品。

描金

描金即在漆地上加描金色花纹

描金的做法是在单色漆地上加描金花纹,通常是黑漆地或红漆地,也有金漆地。其工艺办法又分为两种,一是在漆地上打金胶,再将金箔涂抹于金胶之上;二是以金粉调胶,直接用笔描绘花纹。

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▲ 檀木描金经函

堆漆、识文

堆漆是用漆灰堆起花纹,

不在表面贴金或髹色漆,

其特点是纹质异色。

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▲ 堆漆宝箧印经塔

识文就是纹饰中用炭粉或骨灰调漆,“堆”出较细致的凹凸肌理,再贴金髹漆的工艺。

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▲ 识文描金檀木经函



宋代漆器的装饰



宋代漆器的装饰有两个关键字:

离形得似与精细入微。

这两种审美境界,构成了宋代艺术审美的两极。

宋代素髹漆器不加纹饰、浑然天成,体现了一种平淡幽远的闲适之情,是宋代“合于天造、厌于人意”的美学思想和文化内涵的表现。即倡导一种与奢侈、挥霍的绚丽色调相反的典雅清新的情调,赢得社会阶层的普遍认同,又影响到宫廷贵族的审美行为。

借鉴、融合了外来造物因素,由意匠化设计转向写实设计,人物、生活场景等更具世俗、生活特点。

在表现技巧方面,减弱了抒情性,增强了叙事性,反映了髹漆工艺与写实绘画相结合的新的装饰风格。

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士大夫文人情趣

促使了宋代漆器独立装饰品格的觉醒

题材走向文学化和绘画化

多为缠枝、折枝类花卉

力求婉转盘绕

风格清丽柔秀

宋代漆器设计不断与之调适

历史规律,推陈出新

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编辑 | 陈博文、周麟、谢林瀚、李雪

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