粉彩瓷,世界最贵、最有价值的瓷器!

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2010年秋拍,一件“清乾隆粉彩镂空吉庆有余转心瓶”又在伦敦以5.54亿元将我国艺术品拍卖纪录改写。

据了解,自2005年以来,已有12件元明清瓷器的拍卖成交价突破了亿元,在“亿元俱乐部”中是仅次于书画的藏品门类。

而市场价与10年前相比,普遍上涨了10倍至100倍,可见我国瓷器价格涨势如虹,特别是我国瓷器中的“粉彩瓷”牛气冲天。

清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶

拍卖时间:2010.11.12

拍卖公司:英国Bainbridges

成交价:5.54亿元

目前艺术品市面上各个朝代的瓷器,成交量最高的是清朝瓷器,而且还屡创高价,特别是粉彩瓷器作为我国四大名瓷之一,更是成为我国瓷器最高纪录的保持者。

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清雍正粉彩寿桃纹天球瓶

那么,粉彩为什么这么贵?

什么是粉彩?

粉彩瓷始创与康熙,是雍正彩瓷中最著名的品种之一。

它的特殊之处,是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果,画出的图案可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”。其作法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料,在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画,经第二次炉火烧烤而成。

为什么只有博物馆才能配得上给官窑粉彩一个家?

我们要先来了解

“粉彩瓷器”的历史发展:

1.雍正粉彩花鸟

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雍正粉彩过枝福寿盌

拍卖价8980万

粉彩始于康熙,发展与雍正时期,粉彩瓷器是我国历史上200年的最高技艺结晶,被世界誉为东方艺术明珠

2.乾隆山水粉彩

清乾隆时期是宫廷山水画发展的鼎盛时期,同时亦是粉彩山水瓷画发展的巅峰时期。清乾隆官窑粉彩瓷器传世品不是很多。

清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实,也反映出皇上直接关注制瓷的情况。乾隆帝对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨,制作前要有画样或木样,审查后才能正式烧制。器物的款识或有或无,写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经过乾隆皇上的批准。

3.民国“珠山八友”雪景粉彩

珠山八友成员“雪景高手”何许人,以研习粉彩画雪景,深得其中奥妙,开创了景德镇粉彩雪景之先河。景德镇陶瓷山水画一年四季唯独只有粉彩雪景画独立分出了一个专门的分支,这不仅在我国绘画史上占有相当的分量,而且对后人产生不断的影响。

珠山八友瓷板画(拍卖价:1700万)

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王大凡 吉星高照瓷板画

2014年拍卖1690万

2014年,何许人粉彩《雪景》瓷板画成交价713万

2010年,张松茂粉彩《三顾茅庐》雪景瓷板画1300万成交

4.谁是当代粉彩三绝代表人物?

在我国粉彩瓷绘200多年发展中,前面分析到是粉彩发展的三个鼎盛时期,被称为“粉彩历史上的三大绝技”是我国瓷绘的“三大巅峰”,简称“粉彩三绝”,现在已成拍卖市场风向标!

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今天,民国时期的第一代粉彩绝技代表人物“珠山八友”早已离世多年,新我国当代第二代“粉彩三绝”之王,“当代陶瓷四大天王”之一的张松茂,其全套《粉彩三绝》拍卖总价已达1322万,20年增值300多倍!

而“四大天王”当今一人已故,其余三位年事已高,那么

谁将是下一代

《粉彩三绝》之王?

 雍正粉彩花卉、乾隆粉彩山水、“珠山八友”何许人开创的粉彩雪景瓷板画是我国几百年粉彩艺术史上不可逾越的三大技艺巅峰,被称为“粉彩三绝”。作为粉彩瓷绘艺术巅峰的三大代表,每个时期的工艺都可谓是炉火纯青,巧夺天工,技艺之难可以说是无几人能完成。

  三大粉彩绝技代表了我国粉彩的最高技艺,因其工艺难度大,艺术水平极高,因此对瓷器创作者要求在制瓷和瓷绘都必须达到名师级别。当代“粉彩圣手”占昌赣凭其在粉彩领域取得的成就,成为继“珠山八友”和“四大天王”后完全掌握“粉彩三绝”的陶瓷艺术家,他的粉彩技艺水平在“粉彩三绝”中体现得淋漓尽致。

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当代“粉彩圣手”占昌赣

  “粉彩三绝”包含山水、花鸟、雪景三大瓷艺,是占昌赣毕生粉彩技艺的最高体现,一致被誉为“我国当代陶瓷的名片”。所以现代著名陶瓷收藏家们,每次谈到当代艺术陶瓷投资与收藏时,都会把占昌赣的“粉彩三绝”列入最具收藏价值的艺术作品行列中。

  那么,占昌赣的“粉彩三绝”究竟绝在哪里?

  粉彩山水

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“粉彩三绝”之粉彩山水——湖山烟云

  历代名家都极为青睐山水瓷,占昌赣山水与众不同之处在于,景中点绘人物,一动一静,将百里之势浓缩于咫尺之间,一切变幻包容于宁静之中,在内涵上表达以山为德的厚重精神,以及超然乎世外的隐士情怀。占昌赣在技法上取李可染、黄宾虹、齐白石之所长。画面一如李可染早年创立的新国画风范,强调光与墨的变幻,极富个性;而构图间又有黄宾虹的写意之境,是当代山水粉彩瓷中的瓷绘精品。

  粉彩花鸟

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“粉彩三绝”之工笔花鸟——花开富贵

  占昌赣四十年主攻花鸟,吸取了宋、明、清朝工笔花鸟构图技法,同时运用当代光影造型技法,画面极为瑰丽而富立体感,可以说色彩大大超越了雍正粉彩的艺术效果。占昌赣对花鸟瓷情有独钟,尤其是牡丹,他曾经在牡丹盛开的季节,专程去洛阳观察写生,绘制了大量的牡丹花写生稿,他笔下的牡丹,章法布局到位,造型婀娜多姿,线条流畅自然;在80年代的一次陶瓷艺术大赛中,他一件参评的粉彩牡丹瓶征服了所有评委,甚至得到了中央工艺美院教授们的首肯,认为是一件超越前人的佳作,可与雍正年间的粉彩媲美。

  粉彩雪景

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“粉彩三绝”之粉彩雪景——瑞雪兆丰年

  占昌赣的雪景瓷,兼工代写,以工笔绘制大面细节,瓷面是展现寒冬中银装素裹的诗情画意,一派瑞雪纷飞,悄无声息的雪之世界;高山、苍松、房舍全部沉静在静谧之中,展示出古朴自然的山村雪景,表现“瑞雪兆丰年”的美好祈愿,层次丰富,意境深远,极显占昌赣雪景山水之大成。画中山峦采用短线秃笔直皴,正如宋代夏圭《雪堂客话图》之画风,山石浑融而富质感,天空和水略染淡墨,以烘托大雪的洁白和寒气袭人之气氛。为自珠山八友之后,在雪景瓷创作上独成一格的名师级作品。

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