汝瓷之谜

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查看118 | 回复0 | 2020-10-16 02:39:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
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  妆窑的窑址过去不明,到底在哪儿不清楚.以前我们推测,妆窑一定在汝州辖区之内,很多人认为是在河南的临汝县。直到20世纪280年代,汝窑窑址在河南宝丰清凉寺被发现,我们才确切知道这个窑口的位置。一般来说,皇 家专用的窑口都会离皇 城非常近,原因是容易控制,下达指令很方便。比如下指令烧个碗,烧个盘子,没多久就能烧回来。宋代的国都是汴梁,就是今天的开封。而汝州离开封有多远呢,今天算来大概有400里地,烧钧瓷的禹州呢,大概有300里地,宝丰大约有500里地。“里” ,指的是市里,不是公 里。古时候的500里是很远的距离了,不像今天,当日往返都没问题,在古时候是不可能的。这样看来,宝丰的条件不构成一个皇 家专用的窑口。

  

  有作者比较客观的说至今尚未见到汝窑有大于30厘米高,20厘米宽的物件。但也有专家武断的说凡看到大于30厘米的汝窑器则一定是赝品。由于他们的影响,现在做旧用于蒙骗的新汝瓷都是小于30厘米的。可是很多人都忽略了这样一个事实,第六次发掘宝丰清凉寺汝窑遗址时,就发现了尺寸较大的器件。所以汝窑“30厘米论”可以休矣。摆在宋代朝廷上的陈设器一定是大于30厘米的。

  古人称之为“寥若晨星”,是指釉面下的稀疏气泡。在光照下,气泡时隐时现,似晨星闪烁,汝窑瓷片的断面,肉眼可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方棕眼(釉面在窑中焙烧时爆破后未经弥合而自然形成的小孔)。

  

汝瓷之谜 汝瓷,定窑,哥窑,官窑,钧窑, 3067 雕刻工坊 www.sukuo.cn

  开片的形成,通常时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷,后来汝窑匠人将这种难以控制的、千变万化的釉病,通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰,而且控制的恰到好处,可谓巧夺天工的绝活。汝窑开片较细密,多呈斜裂开片,深浅相互交织叠错,象是银光闪闪的片片鱼鳞,或呈蝉翼纹状,给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫,部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时,使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。汝窑釉面大都有细如蟹爪的开片,所谓“有蟹爪纹者真,无纹者尤绝”,其中,没有开片的更加珍贵。

  汝窑汝瓷以烧制青瓷闻名,独具特色。比如色彩多青,有天青、豆青、粉青诸品;汝瓷器型小,基本没有大型汝瓷发现;另外汝瓷特殊的芝麻钉釉,这是汝瓷区别于其他瓷器最明显的特点。

  

  从陶瓷美学的角度切入,探讨汝窑天青釉色烧成的背景因素。整个主轴一方面回顾它在整个青瓷窑业发展脉络中的角色,另一方面也探讨大家对青瓷的向往,从千峰翠色到雨过天青的转变,不仅关系着美丽釉色的追寻,同样也揭露各地窑业兴衰交替的现实状况。特别是,当汝窑被评为「青瓷之魁」以后,仿汝釉的作品随着晚明文本的炒作、宣传,一直延烧至清朝。因此,为了让观众对青瓷发展的脉络有一个较清晰完整的概念,本单元除了展示传世汝窑之外,同时将展出五代越窑、北宋耀州窑和南宋官窑,以及北宋定窑、南宋至元的哥窑钧窑等相关的代表作品,以观察汝窑在我国青瓷发展脉络中的角色。为了加强说明汝窑在明、清鉴赏家眼中,独占北宋青瓷鳌头的地位,本单元亦同时展出明、清两朝的仿汝作品。

  真品的釉面长时间与空气接触,釉面有一种古旧感,但是通过釉质还能鉴别,釉面匀净,气泡廖若晨星,而且釉内没有绒毛状的流动痕迹者为真品,反之则为仿品。

               
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