长江石的奇妙色谱.

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松溪秋霭图|成都赏石联盟 藏

松溪秋霭图   

劲松邀远客,秋霭绕溪流。

眼宽千峰尽,释然无心愁。

——白 林

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太极|周旭东 藏

长江石能在一众画面石中脱颖而出,“色彩”绝对是大大的加分项。它的色彩不仅多样,更十分“贴切”。石种整体色彩偏暗。常见的,有古迹一般的砖红,残卷的古黄,清癯感的灰白......

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老子出关 | 曹磊 藏



这些传统色彩使人不自禁联想到古画,尤其又是我国的古画。这种略带老相、涩感的色谱是有魔力的:半明半暗、斑驳绰约的色彩构成的图纹,像《聊斋》故事——画壁一样,仿佛能把人吸到一个过去的幻想中去。

这就不难解释为什么长江石中有大量的古风主题精品。而且长江石也耐得住长时间的品味与咀嚼。

01
玄黄
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瑞兽|卢晓玲 藏

杖蔾寻隐迹,重叠过林泉。

花暖幽禽语,堂空瑞兽眠。

润松寒有韵,茶烂冷无烟。

知在何峰顶,高谈会列仙。

——宋·释智圆

底色不是贵气的明黄,不是秀丽的鹅黄,是偏明亮的土黄。这种黄容易使人联想到大地、黄沙,有乾坤在握的气场。

花纹呈黑色的,黑得很浓郁。给人威严冷峻的印象,也就是古人说的“晦冥之色”。

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两股“力量感”很强的色彩,以硬碰硬。黄色大权在揽,黑色霸道而肆无忌惮,使小石头产生大张力,小画面出现了隆重感。

另外,玄与黄,都是我国传统色彩中的“正色”。龙战于野,其血玄黄,这种经典混色一看就“很我国”,还有点上古文明感。因此,对于这个石种来说,绝妙的色彩搭配,使它先天就具有古风主题的好底子,真可谓占尽优势。

02

涩度

长江石画面石,少有艳光四射的色彩。就像这件作品:红是黯哑的红,紫是谨慎的紫。都是有故事的色彩。

像大街上的中年人,看起来沉默。但沉默下不是大脑空空,是带着隐忍和自我保护,不能大哭大笑。这里的红和紫就是这样的感觉。红色原本妖艳,而紫色应是浪漫的。一闷下来,就有种“收”的力量,沉郁顿挫、无语凝噎。

但这种色彩,也恰到好处地为石头提供了“涩意”。就像你喝一杯茶,有种东西摩过舌头,再缓慢地释放出甘香。涩意是审美的阻力,让一块石头缺失了亮眼、喜人的美感,而大大拖长了你解读的时间。

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朝花夕拾|袁玉良 藏

看着这块名为《朝花夕拾》的作品,你先是感到“朝花”的艳美,紧接着是“夕拾”的哀凉。但笼罩全局的不是喜,不是哀,是回望般的平静。

在努力解读的过程中,石头身上那种复杂、有层次的美,一点点缓释出来。这当然对观者提出了非常高的要求,但从中得到的愉快,显然也不是简单的“靓丽”所能涵盖的。

因此,长江石色彩的涩味,是它耐品的先决条件。

03
骨架

据说讲究喝的人,很留意葡萄酒中微妙的“酸”味。酸是酒的骨架,能撑起复杂的味觉框架。不然就太肉、太扁平了。

如果用在画面石中,那么色彩必有一味是要醒目、像骨架一样撑起整体图纹的。我们平时说,色彩要反差大,其实也是强调主体色的强烈醒目。而长江石就不乏这个优点。

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凤凰|徐青龙 藏

因为它多暗色,正如我们之前提到的一样。黑、赭、深紫......都是作为骨色的上选,它们在长江石中出现的概率也很高。

然而像酒一样,只有一副大骨架也是不美的。所幸长江石的暗色调总是来得细腻、写意。在砂积岩质地的长江画面石上,它们或像行云流水一样笔触轻灵、渲染飘逸,或作为背景色纯粹干净;

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割肉喂鹰|李茂林 藏

这组长江石向我们讲诉的是佛祖割肉喂鹰的故事。慈悲为怀的佛祖为了救一只温柔可爱的鸽子,不惜割下自己身上的肉以喂饥饿的老鹰。画面中的情景逼真生动,令人动容。佛祖眼中,众生平等,以身布施,心怀苍生。

而硅质岩质地的画面石上,它们又常是点状、线状、小块状的,绝少像其他种类的图纹石一样, 大喇喇地横亘在石面中央(当然粗骨架也能出精品,但精品率、丰富度缺难免要少了许多)。

这些容易为人忽视的优点,都是长江石成为优秀画面石种的卓越天资。

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抚琴问君心|周国平 藏

  她的琴声,只为一人而起。

  她的琴声,诉尽绵绵心事。

——邹璐萍

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图文来源:《宝藏》杂志

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