他将仿古纹饰融入玉雕创作,探索翡翠创作的无限可能

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— 将仿古纹饰融入玉雕创作

玉雕与镶嵌创新结合

这是一位翡翠雕刻的探索者 —

>>>我国翡翠 | 原创视频<<<

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“平洲白天炎热,未免烦躁,夜深有清香伴着微风,心静下来灵感就来了。”我们来到吴秋强的工作室,他正在一块翡翠料子上写写画画。昨日的一宿未睡,丝毫不影响他今夜的灵感。

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与玉雕结缘,求学归来对玉雕创作的坚定选择

“表哥施宗颖从事玉雕行业,想让我也学习玉石雕刻,便跟着表哥学了一段时间。”从小爱好绘画的吴秋强并没有这么快进入玉雕创作,“刚读书出来,坐不住,想先出门游学深造。”他笑着说道。随后的一段时间里,吴秋强游历了各地大好河山,体验了各地的风土人情,转了一圈,最后他选择回到玉雕创作,用玉雕记录下自己这段时间的所学所得。

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《神圣守护》

2008年,“坐下来”的吴秋强重新开始对玉石雕刻进行学习。幼时打下的坚实基础,加上游学时的心得体会让开始尝试玉雕创作的吴秋强一发不可收。2011年,他随表哥来到平洲,“平洲政府成立了玉雕方面的协会,鼓励玉雕师到平洲创业,借着这个机会和表哥来到平洲,希望自己能快速长大起来。”2012年,吴秋强在师傅施宗颖的帮助支持下成立了工作室。

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将仿古纹饰与玉雕融合,源于爱好的创新思维

万事开头难,干劲满满的吴秋强在创立工作室初期也有过一段充满压力的日子。工作室刚刚建成,从人员的选择到作品的把关,很多事情需要吴秋强梳理脉络、亲力亲为。另一方面,吴秋强也在摸索适合自己的创作方向。

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“一开始做过山水、人物,摆件也尝试过,但总觉得不是自己真正想做的东西。回想到出去游学时看到的古时候器物上的纹饰,很爱好,就想着能不能把古时候纹饰应用到玉石雕刻中来。”有了想法以后,吴秋强开始闭门摸索。学习仿古纹饰需要大量的资料搜集,吴秋强甚至一个晚上翻阅了上千张古时候纹饰的图片,在对这些纹饰不断的了解中,吴秋强越发爱上了这些古老的“语言”。

“古时候器物上的纹饰也可以看作是古人的一种表达,不管是青铜器、玉器,还是古建筑上的纹饰,不管在哪个朝代,都能看到这些纹饰每一笔线条上所散发出的力量感,那是古时大家独有的气韵。”

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《如意锁牌》

吴秋强认为雕刻师要有“专一精神”:“原来想学的东西有很多,觉得知识越多越好,现在觉得其实做好一样就可以了,做得太多样样都不精,也不会有自己的特点。”如吴秋强所说,纹饰在古时候有很多讲究,历朝历代都有不同的纹饰,朝代更替纹饰也在不断演变,有的应用在器物上,有的应用在饰品上,墓葬品和建筑上也有专门的纹饰图案。

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而纹饰的种类更加丰富:卷草纹、雷纹、谷纹、如意纹........这些都是取之不尽的灵感。吴秋强纵览历代纹饰,最后把着重点放在战国和汉朝两个朝代的纹饰上。在他看来,战国时期的纹饰所呈现出的威严感是对“力量”一词最好的体现。

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《宫锁连环》

拆分组合,纹饰设计是对美感的极致追求

吴秋强认为,玉雕与纹饰的融合是第一步。熟悉每种纹饰的含义、用途、在历朝历代的演变,吃透才能很好的运用。了解之后就是“拆分组合”,纹饰中的每一根线条都有自己特殊的韵律美,拆分开来再重新组合,在保留古时候韵味的基础上,用现代审美的眼光重新演绎,每一条纹路都有无限的可能。

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“纹饰历经朝代演变存在一定的共性,即便是不同朝代的纹饰也可以组合,碰撞出不一样的火花。”当然,自由创作的过程中也会存在雷区,吴秋强向我们特别强调了“和谐”的重要性,“和谐也是美的一部分,如何达到和谐?两种纹饰的结合,意味着含义、用途的一致、审美的共性,两种截然不同的纹饰是无法达到和谐的。”

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拆分再组合,看似简单,却要求创作者对所有纹饰了然于心,结合器型的整体营造进行创作。器型与线条搭配是否和谐?器型整体的效果是否端庄大气?都是吴秋强在创作过程中最为关注的点。“这些会影响到作品的美感。”吴秋强说道,“美感是比较抽象的词汇,每个人对于美的理解不一样,对美感的追求,是在保有古时庄重感的同时加入自己的理解与创新。玉雕师同时也是设计师,我无法为了迎合所有人的喜好去创作,很多作品呈现的是自己的感受,我个人的表达。”

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仿古纹饰在翡翠上的表达与古时玉器有极大的相似之处,而其他器物或建筑纹饰则需要吴秋强在设计的同时研究与古纹饰相契合的雕刻技法。他用几年时间摸索出了其中的门道:“对于仿古纹饰的雕刻,我一般会采用透雕和浅浮雕、立体雕相结合的方式,纹饰不同采用的雕刻技法也会有不同。有的地方要线条清晰,有立体感,就用透雕、立体雕;有的地方则要‘含蓄’,就进行浅雕,总的来说需要结合材料、纹饰图案深浅的变化,呈现出层次的美感。”

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《缠绵》

作品运用传统的雕刻工艺“透雕”也称“镂空雕”“通花雕”,通过图案的巧妙组织,将纹饰穿透雕空,凸显轮廓,形成玲珑剔透的艺术效果。

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《紫气东来》

透雕与立体雕意味着需要大胆去料,而仿古纹饰的雕刻本就对玉石材料的品质有较高的要求,也有人问吴秋强:这么好的翡翠料子去了不是很可惜?对吴秋强来说,有些料整体不错,但根据材料进行全新设计,需要把没有透水、光感不够的地方使用透雕技法,这时要大胆一些,才能让作品更立体,更有气韵或力量感。以材质为基础,但不囿于材质,才有“超越”材质的可能。

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《仿古龙牌》

玉雕结合镶嵌新趋势,设计与用料的二次创新

近几年不少玉雕师开始尝试与设计师进行跨界合作,形成了玉雕结合镶嵌的新趋势。吴秋强在很久前就开始思考玉雕结合镶嵌更多的可能性,两年前一次与北京友人的交谈,让吴秋强与朋友一拍即合,开始玉雕与镶嵌的创作结合。

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《贵女》

“以前玉雕作品都是打一个小孔用绳子佩戴,对比下来镶嵌饰品佩戴时更牢固,美观度也更高。另一方面,有的翡翠料子很小,或者形状不好,不加工实在可惜,结合镶嵌可以进行再设计,既弥补了料子的不足,有时还能创作出一些不一样的作品出来。玉雕与镶嵌的结合,在提高了美观度的同时,也在某种程度上解决了部分翡翠碎料无用武之地的问题,有时只需要简单地雕上几笔再配上镶嵌设计,作品呈现的效果就能有很大的不同。”

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经过两年的铺垫,吴秋强决定组建自己的镶嵌加工团队,两个创作团队,一个负责玉雕创作,一个负责镶嵌设计,两个团队协作创作,有单独的思考,也有头脑风暴的碰撞。

“决定组建自己的团队就是为了沟通方便,有问题能及时解决,在镶嵌设计方面我们还处在不断学习、摸索阶段,团队也还需要不断磨合,但决定下来要做的事情就一定会把它做好。”吴秋强分析,前段时间团队尝试创作了佛教题材结合翡翠镶嵌的系列作品《心中有佛》,作品将几种不同的翡翠材料相结合,镶嵌运用了可拆卸的技法,构成了既具有空间感、佩戴上又便捷的作品。

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《心中有佛》

吴秋强认为,翡翠雕刻在创作过程中是在做减法,而金饰在工艺上有更多的延展性。镶嵌可以将两种甚至更多不同的翡翠料、其他材料、大小不一的材料相配搭、结合,最大限度地挖掘材料的可能性,将玉石雕刻相融合,可以创作出既有玉石传统意蕴,又有时尚性的创新作品,探索翡翠创作的无限可能。

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“对我来说最满意的作品永远是下一件,总会觉得做出来的作品不够好、有遗憾,也因为这样才有动力去做出更好的东西,我也在不断长大。”吴秋强说道。

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吴秋强

平洲玉雕师

在石一坊创始人

广东茂名人,从事玉雕创作14年,师从知名玉雕师施宗颖,擅长雕刻创作仿古、人物题材挂件。

策划出品/中翠文化

总编/王余芳

视频制作/沈 萍/撰文/belle

本期责编/周欣琦/校对/王明修

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