漆器与雕漆

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漆器与雕漆

图文|有物舍

编辑|易向

漆器因有坚实轻便、耐热耐酸又扛潮防腐的特点而被广泛使用。日本文豪谷崎润一郎非常喜爱漆器杯,他在《阴翳礼赞》中写道:“漆器则手感轻柔,且无可厌噪音,我最爱好手执杯子时手掌所承受的饮料重量的感觉与微暖的温度,有仿佛手抱初生的肥胖柔嫩的婴儿的快感。”

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▲【清】牛郎织女纹雕红盘  

漆器在我国自舜帝之时便已产生,我国漆器不仅具有经济实用的特性,还因匠人精巧纯熟的手艺而具备特有的艺术审美之用。我国漆器的花纹装饰,很大一部分是匠人雕刻而成,此谓雕漆。



▲【清】剔红三狮戏球图长方盒

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▲【清】剔红锦纹海棠式盘

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雕漆是在堆起的平面漆胎上剔刻花纹,花纹中有高有低,包括剔红、剔黑剔犀等种类,其不同之处在于底部漆器色彩有所差异。

剔红,明代黄成《髹xiū饰录》中写道:“剔红,即雕红漆也。髹层之厚薄,朱色之明暗,雕镂之精粗,亦甚有巧拙。”

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▲【清】绿地剔红暗八仙纹葵瓣式盒



雕漆发展至元代,名家辈出,最具代表性的是张成、杨茂,张杨剔红的特点是“藏锋清楚,隐起圆滑”,代表了元代雕漆的最高水平,至今为世人推崇。

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▲【元】“张成造”剔红婴戏图盘

清朝雕漆重刻工而轻磨工,乾隆皇上对雕漆的情有独钟更是把雕漆的发展推向了空前的繁荣时期,这一时期雕漆的特点是堆砌繁琐,精工纤巧。

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▲【清·乾隆】剔红团香宝盒

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剔黑,明黄成《髹饰录》:“剔黑,即雕黑漆也,制比雕红则敦朴古雅。”

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▲【北宋】剔黑牡丹纹镜奁(lián)

不比剔红的做工精细之至,剔黑往往质地古朴而风格奇高。

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▲【元】剔黑孔雀牡丹八瓣盘

剔犀,北京文物业统称曰“云雕”,日本称之为“屈轮”,是用两种或三种色漆在器物上有规律地逐层积累至相当的厚度,然后剔刻出云钩、回文等图案花纹。于刀口的断面处可见不同的色层。

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▲【元】剔犀如意云纹委角方盘

剔犀题材上相对来说却比较古朴而且单一,不雕山水人物、花鸟虫鱼,而是以雕刻线条简练流畅的“云纹”为主,往往呈现出灿然成纹,流转自如的艺术效果。

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▲【明】剔犀香草纹圆盒

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    著名文物学者王世襄曾为漆器写下一首《扬州漆器》,诗曰:“钿(diàn)螺巧点江千里,沙砚精搏卢映之。今日喜看双美具,维扬丝饰靓新姿。”不止扬州,漫长的历史长河中,我国匠大家为我们留下太多值得深以为傲的漆器风物。但无论后世的漆器在工艺上有多精巧绮丽,朴素雅致才是漆器与生俱来的审美特质,以木为胎,涂以大漆,即使追求色泽,也是自然矿物的本色,于是黑得沉静,红得含蓄。

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