日本职人手工打造的银器,到底有什么不一样?

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查看118 | 回复0 | 2020-12-21 06:41:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
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将一片银板在手中变为光泽耀眼、造型精美的银器,这样的银器职人被称为银师。

作为银师的履历超过半个世纪,二代上川宗照当今年过七旬,却依旧每日手工制作银器。他的工房「日伸贵金属」位于东京都台东区,是一家专门制作东京银器的职人工房。

上川宗照秉持着「制作出符合时代的作品」的理念,不仅将银器制作工艺发挥到极致,而且将其他的传统工艺技法,如佐贺锦的织物和信乐烧的陶艺,也融入银器的设计中,使两者碰撞结合从而产生新的艺术。

  interview⋯⋯二代上川宗照

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▲ 二代上川宗照,银师。1945年出生,师从父亲初代上川宗照,1977年继承二代宗照的名号,作品多次入围各项大奖

知日:请问你最初对制作银器产生兴趣的契机是什么呢?

上川:小时候开始懂事的时候,大概三四岁吧,父亲就一直在我眼前工作。因为一直注视着父亲,所以在学校毕业之后,就很自然地跟随父亲做同样的事情。或者说,从一开始就没有想过要从事别的工作。

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▲ 二代上川宗照的四名子女也都是银师,他们在位于东京的工房里一起工作

知日:是从什么时候开始,对自己作为职人的职业产生执着的呢?

上川:还是从父亲去世之后开始的吧。继承了二代宗照的名号之后,必须负起责任。

知日:作为「现代名工」「东京银器传统工艺士」等一系列名号的持有者,成为银师的修业对你来说,有觉得艰难的时候吗?

上川:不难,只要有毅力。若是中途产生了「啊,真是不想再做这种工作了」的想法,那就结束了。专心地钻研到能够自己做出成品,就会产生更多的兴趣。

最难的部分是构思设计,总是想不出来,毕竟是要创作世上还不存在的东西。如果是要把别人已经做过的东西做出来,那立刻就能做好,但是这样的话就太无聊了,所以才需要不停地思考。

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▲ 银器制作所使用的工具和样本

知日:完成一个作品需要很多的技巧,作为工匠,花了最多时间精进的技艺是哪一项呢?
上川:比起说是技巧,应该说是头脑里的储存吧。这个作品想要以什么样的方式制作展现,思考着这个问题,然后从自己的脑海里找出对应的部分,比如这个部分做成这样,那个部分做成那样。

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▲ 银器制作中使用的器械

知日:现在制作银器的人相比以前减少了吗?
上川:少了。因为没有继承人,没有后继者,所以七八十岁的人不干了之后,一家店也就倒闭了。

知日:你作为职人活跃了半个多世纪,制作的作品中有没有自己最中意的呢?
上川:自己最中意的是竹纹的银酒杯。自己设计制作,费了很多的心思。就是想做一些什么,但是又不知道要做什么,进行了很多尝试。最先做了一片叶子,后来才慢慢做出整个杯子。如何让纹路表现得自然清楚,是这件作品中最费心思的部分。

知日:银器独有的特征是什么呢?

上川:银的导热功能非常好,光的反射率也很出众,所以银器作品非常的闪亮,用银做酒杯的材料时,人的体温也可以很快传导过去,起到温酒的效果。

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▲ 清酒器

知日:平时有在考虑开发新的技法吗?

上川:有在思考,但是不是随便想想就能想出来的。这个很难,如果随便想想就想出来的话就是天才了。我不是天才,只是个职人。

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▲ 传统技法与现代技法融合的圣诞树

知日:将信乐烧和银器结合制作新作品的构思是怎么产生的?

上川:正好当时去了信乐烧的展示会场,然后就想要不要一起做一个什么东西,于是就开始思考怎样把信乐烧和银器结合在一起。说起信乐烧就会想到花瓶啊之类的,然后就想到了如果做酒器的话说不定可行。

知日:你会追求所谓「究极的作品」吗?

上川:没到那个水平,还在途中呢。

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▲ 在欧洲各地巡礼之后制作的十字架

知日:你的子女也都成了银师,在教育上有什么特别的方针吗?

上川:就是做出符合时代的作品。虽然知道现在应该做出什么样的东西,但是10年后会是什么样的,谁也不知道。所以一直让他们多观察,多思考这个问题。

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▲ 日本天皇授予的黄绶褒章

知日:你认为成为职人最重要的品格是什么呢?
上川:我觉得有一般常识就足够了,不需要天才。

知日:你现在是怎么看待自己的职业的呢?
上川:自己也看不明白。总之能支持自己的生活就够了。没有好或者不好,靠自己的双手工作到现在,赚了钱养了孩子,就是这么回事。不是因为想要名号这些东西才认真工作,而是认真工作了,自然有了之后的这些。

戴玖玖、张艺 / 采访 & 文  叶修 / 摄影

本文节选自《知日·了不起的匠人》特集

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