奇特的漆器工艺

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图01

在我国漆之为用

已经有近万年历史

漆器

作为华夏文明的瑰宝

任凭时光如梭

它就在那里

不惊，不动

……

图01



沉淀岁月留下的痕迹

即便剥去华美的外衣

留下的也是最质朴的本真

最震撼世界的美！

“漆器”，即用漆涂抹在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等。制作漆器所用的生漆是从漆树上割取的自然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能。在我国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。古人制作漆器主要为了实现防腐和装饰两大目的，防腐取自树漆本身的特性，而装饰这个目的，推动着我国的漆器工艺不断发展，在历经商周直至明清一段相当长的时间跨度内，漆器工艺达到了相当高的水平。那么本文在带大家认识精美绝伦的各类漆器的同时，为大家分析漆器的各类代表性的工艺。

分析漆器制作的工艺要从最基本的漆器制作讲起，漆器最基本的工艺就是把原器物外面涂一层漆，我们看河姆渡文化中，我国现知最早的漆器，就是一个木碗外面裹一层漆。

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那么能够被七千年前的人类使用的漆肯定用不了化工混合物涂料，和我们现在使用的油漆不同，古人的“漆”是漆树的树汁，当漆树树皮受伤就会分泌树汁来保护自己，就像人磕着了会流血结痂一样，古人发现了这个特性便利用树汁去对木器进行防腐处理。到了东周，为了制作漆器，还会专门去种植漆树，庄子曾当过“漆园吏”就是专门管理漆树种植的小官。

漆器里面裹的原器物就是“胎”，叫法和瓷器一样，瓷器胎外面包“釉”，漆器胎外面包“漆”。但是有一个和瓷器特别不同的一点，漆器的胎不固定，什么都有。最早漆器就是木胎，因为漆本身就是针对保护木器的防腐材料，从史前一直到汉出土的漆器基本都是木漆器，之后“漆”渐渐作为一种装饰手法，运用到各种领域，就像“漆镇尺”，一般都是石胎的，因为镇尺需要一定的重量去压住卷轴；到了清雍正年间，还有瓷胎的漆器，这个非常罕见；甚至还有用空气做胎的“没胎”漆器，俗称“脱胎漆器”这个要在后面分类分析工艺的时候详细说。

一、夹纻

作“脱胎漆器”就需要“夹纻(zhù)”，脱胎漆器的制作过程十分繁复，但不难理解：“纻”就是用苎麻纤维织的布。首先我们要用泥土做成内胎，然后用“纻”包起来，上两道漆，再包一层布，再刷一层漆。如此反复，包裹成形，阴干后用水把土胎掉，这就是“脱胎”，之后再经过填灰、上漆、打磨，就可以可以得到成品了。这个手法制作的器物特点就是轻盈，因为去掉了胎体本身的重量。比较有代表性的物件就是“夹纻佛”，在唐代佛事盛行，需要扛着佛像去游街。

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如果是金属或者石头的佛像就不方便挪动和使用。在这个工艺中漆作为粘着剂来使用，我们有个成语叫“如胶似漆”漆是很黏的，漆在从流体氧化为固体是需要一过程的，这种物质在不同的时间点呈现着不同的物理性质，我国古时候漆工就用这种性质首创了下面这种工艺。

二、剔漆

讲“剔”这种手法，首先要知道“剔”与“刻”的区别。“剔”与“刻”这两个字都是立刀旁，就知道是要动刀了。但区别在于“剔”是在漆还没有全干，漆面有着牛皮糖质感的时候用金属工具去挖出花纹，而“刻”，就是雕刻，是在全干的坚硬漆面雕出花纹。说白了刻软的东西叫“剔”，刻硬的东西叫“刻”。

“剔”又分“剔犀”和“剔红”，这两种还得分开说，“剔犀”又叫“犀皮漆”，名字听上去很奇特，这个名字的由来说法也很多，光是主流的说法就有四种。第一种说法是：由于在器面刀口的断面显露出不同色彩的漆层，像犀牛角的横断面，故得名“剔犀”；第二种是：这个外观不像犀牛角横断面而是像犀牛的皮肤，所以“剔犀”又叫“犀皮漆”；第三种否定前一种：称“犀皮”是讹传，应该是“犀毗”就是犀牛肚脐眼附近的一块皮，有特殊的褶皱花纹；（明 都穆《听雨纪谈》）第四种就把前面全否定了：“犀皮漆”应该是“西皮漆”，西北少数民族所用的马鞍鞯会磨损出花纹，非常美观，所以仿制这种西边的皮的样式 。（元末 陶宗义《辍耕录》）除此之外，北方也叫“虎皮漆”，南方也有叫“菠萝漆”的叫法。不管叫什么名字，我们眼睛看到的就是这类器物的主要特点就是“朱间乌线”，说白话就是一道黑线一道红线。

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明 剔犀印泥盒

这种工艺就是涂漆的时候在胎上面涂多道的漆，先涂一道黑漆，再涂一道红漆，以此类推，层层涂抹，然后用刀剔出花纹，这样剔下去的纵深面就会显露出漆层色彩交替的花纹了。剔漆所用的彩漆不规定一定是红和黑，也可以有黄、绿等色彩。剔犀最早的实物器件，是在三国吴朱然墓里面发现的两个“耳杯”，就是“曲水流觞”的“觞”。但是其他的剔犀都是元明以后的，也就是说三国一直到元明中间是空档，我估计朱然墓里面的跟现在的剔犀不是一个东西，但是我也没见过，我也不敢胡说。

“剔红”也叫“剔彩”，与剔犀不同，剔红虽然也需要层层上漆，但是用漆的色彩是单一的，没有交替色彩去涂漆。剔红在我国最早的实物只到元代，日本有宋的剔红盘子，是我们现在能看到的最早的剔红。

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提到日本了，不得不说日本虽然不是漆器的发明国，但是他们对漆器的感情要比我们深。要知道，汉代结束，漆器就也跟着没落了。制瓷技术的提升直接导致瓷器霸占了市场，一方面瓷器化学性质更稳定，是更好的替代品，而且制瓷的成本比制漆器低太多了。所以在当时，漆器一般老百姓是不会去用的，一般都是贵族的玩具。现在也一样我国家庭里几乎不会有漆器的日用品，

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但是在日本家庭里，一套漆器的食器是比较常见的。另外值得一提的是，日本的“偷手”也很发达。所谓“偷手”就是在制作器件时用更简单的方式来达到同样的效果。日本有剔红的偷手叫“堆朱”，就是在胎上用泥灰堆出花纹和造型，然后涂一层漆，看起来很精细和剔彩几乎没有什么区别。还有一种更省事的办法，叫“镰仓雕”直接在胎上面雕刻，然后刷一层漆，自然就没有剔出的层次感。这是题外话。

三、填刻

“刻”就是在已经完全变硬的漆层上雕刻，在此之前，都会涂上层层的漆，漆层越厚雕工越有发挥空间。

雕刻往往会伴随着“填”，“填”就是往雕进去地方填入一些东西，如：金银、彩漆、宝石等，一般叫镶嵌技艺，也叫“雕填”。

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在这些工艺中，有着三种比较相近的技术，也就是填漆、戗金和款彩。填漆也就是填彩漆，它的做法是首先在漆地上通过阴刻来进行雕刻，然后就要在这些已经雕刻出来的花纹中填入彩漆，在放入地窖中阴干后，拿出来把表面的不光滑的地方磨制光滑，使得表面光滑无比。“戗金”则完全不同，它是现在漆地上用专门的刻刀或者锥子等工具画出纤细的花纹，然后在在阴线内打金胶，将一些磨好的金粉或银粉填进花纹里。款彩。顾名思义，刻章雕花的时候，阴字凹入的叫“款”；阳字突起的叫“识”，“款彩”就是在凹进去的地方填彩，但和填彩不一样的是，款彩不做过多打磨，填入的彩漆像山峦一般。款彩在欧洲很流行，尤其是款彩的屏风，“还有一个特有的名称，叫“科罗曼多”（Coromandel）。

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这其实是印度的一个港口，荷兰人从将款彩偷渡到印度，在印度科罗曼多港换船，最终运往欧洲。所以当欧洲人问到这是哪来的时候，荷兰商人为了保护商业机密，那自然就是“科罗曼多”来的。当然装饰技艺是可以叠加在一起使用的：也就是先将彩色的填漆做好，之后再沿着填漆阴刻的花纹中在阴线内打金胶，粘结金箔或者金粉，亦即“戗金细钩填漆”。

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还有一种清朝盛行的工艺叫“识文描金”，前面提过“款识”，“款彩”是在雕刻的凹进去的地方填彩漆，“识文描金”就是在雕刻的突起处涂金，起到强调花纹的作用。一般会将龙、凤、山、水等用金漆描出来，具有较强的立体感。

图10



在动笔前我看了很多专家讲解，甚至是漆器制作过程的视频，也查了很多资料，想把门槛放低，文字也有下功夫。能力有限，如有不足，还望行家指正补充。另外码字不易，请多多点赞和关注我们吧！



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文字：曹张雨

编辑：奚落雨

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