我国老石雕艺术历史

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查看128 | 回复0 | 2020-12-27 23:19:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
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雕刻工坊:www.sukuo.cn

      我国是雕刻艺术非常悠久的国家,很久以前,我国古时候的工匠就把他们精湛的雕刻艺术运用在宫殿、园林、佛寺的建筑上,为我国古时候宏伟的建筑群增添了奇丽无比的装饰效果,这是我国艺术史上应该最大的一件事。

      同样,我国古时候民间传统的砖雕、木雕石雕,也给我国古时候民居带来了艺术的协调和和谐,而且这种协调和谐更带有民族的精神,更富于生活的特色。从古至今一直在有所传承。

      这是因为古时候雕刻艺术本来就是从民间发源的,它本来就具有各式各样的地方风格和地方色彩。可惜,唐宋以前的民居现在我们几乎看不到了,我们只能从明清以后保存下来的一些民居了解古时候民间雕刻的特点。官家‘富商’平民。

      民间建筑石雕分圆雕、浮雕、浅浮雕、线刻数种。牌坊、祠堂门前的石狮、庄户人家门前镇宅的小石狮,一些特殊用途的设施如陕西渭北的拴马桩、西南少数民族的祭祀柱,往往用圆雕或圆刻、浮雕结合;

      民居建筑如栏杆、花台、水池、墙基等用的石雕,一般则是绘画感很强的浮雕或浅浮雕,内容以寓意吉祥的花卉、鸟兽(龙、凤、麒麟、狮、虎、仙鹤等为多)及山水风景为主

      民居石雕层次分明,章法紧凑,一般花卉、动物、八宝博古等都在回纹或其他几何形底纹上出现,显得非常细致。石狮及栓马桩、祭祀柱上的石雕则汪洋,或仙或道,或神或佛,或文或武,千奇百怪,极具地方特色。 

      这就说明了我国中华五千年文化和精神是多么的博大精深。

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百子民艺馆 藏 清初 嘻哈狮子

狮子或者兽

      狮子或者兽:给人以一种立体的美感。其次是刀法洗练,往往借助石质的总体形状,在关键处施以斧凿,从而显现出了较强的整体感。鲁迅先生曾评价:“惟汉人石刻,气魄深沉雄大。”

唐狮

      唐狮主要蹲狮和走狮。蹲狮夸张了各个细节,显得筋肉突起,爪牙锐利,虎视眈眈;走狮雌雄都雕有同样的鬣毛,昂首挺胸,徐步走动,比蹲狮更威猛,强调了内在的力量和精神实质的美感。

      唐狮动作矫健,气宇轩昂。既强调了面的表现,又结合了线的运用,使肌肉显得结实有力,创造了雄强的形象。凸显了盛唐的精神面貌。

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百子民艺馆 藏 唐 唐狮

宋元狮

      宋元石狮外部雕琢细腻精美,身体肥硕厚重四肢健壮,颈间有铃铛,背部有锁链,鬣毛呈卷状,装饰味十分浓厚。其不但注意了外部刻画,而且从整个造型来看,具备了稳健的内在精神。

      五代两宋时期的石狮在继承前代的现实主义手法的基础上得到了充实和丰富。与盛唐那种宏伟博大的气势相比明显减弱,体量也逐步显小。石狮所呈现的精神面貌由威猛转向驯服,

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百子民艺馆 藏 宋元 狮子一对

      并且装饰的味道不断增强。到了南宋,这种倾向更为剧烈。镇守用的门狮形象一律为蹲踞式,项颈上开始配有铃铛和绶带,石狮也从帝王陵墓的雄强守卫转为一般性的吉祥装饰。

明代狮

      明代后,石狮子雕刻艺术不仅比唐代更高,而且大家生活中使用的范围也更加广泛。宫殿、府第、陵寝、甚至一般市民住宅,都用石狮子守门;在门楣檐角、石栏杆等建筑上也雕上石狮作为装饰。

      如闻名中外的卢沟桥,其两边140个柱头上,都雕刻着玲珑活泼的石狮子。姿态多样,神情丰富,大小不一,雕刻得活灵活现。

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百子民艺馆 藏 明 卧狮一对

清朝狮

      清朝,狮子的雕刻已基本定型,《扬州画舫录》中规定:“狮子分头、脸、身、腿、牙、胯、绣带、铃铛、旋螺纹、滚凿绣珠、出凿崽子。”石狮子通常以须弥座为基座,基座上有锦铺。

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百子民艺馆 藏 清初 屋级狮

      狮子的造型各异,在我国又经过了美化修饰,基本的形态都是满头卷发,威武雄壮。狮子的造型在不同的朝代有不同的特征:汉唐时通常强悍威猛;元朝时身躯瘦长有力;明清时较为温顺

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