有一个地方让人了解过去的人干了什么,预感未来的人将要干什么

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开局一张图,以表敬意。

每到一处,我都会去参观一下那个地方的博物馆,去感受一下它的风土人情,所以,也算是去过不少博物馆。我的知识文化水平有限,正在逐步提高中,所以对于博物馆的展品的理解纯靠第六感,如果有感兴趣的同学,还是需要自己亲自去感受和体会一下。

今天打卡的是观复博物馆,观复博物馆是我国第一家私立博物馆,由著名文物收藏家、鉴定家马未都先生创办于1997年。

“观复”取自老子《道德经》之《归根篇》的“致虚极,守静笃,万物并作,吾以观复”。世间万物你只有静下心来一遍又一遍反复仔细观察,才能认清它的本质。对待文物也是,反复观察收藏品,认清其背后的工艺技巧,探索其蕴含的历史底蕴,方能有所领悟。

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观复博物馆里还有猫舍,它的馆长是一只我叫不出品种的猫咪,看着器宇不凡,令人感到敬畏。这里确实是爱猫人士的必打卡之处。

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观复博物馆设有陶瓷馆、家具馆、工艺馆、门窗馆和油画馆,常年举办各类展览。布展侧重开放形式,强调人与历史的沟通,突出传统文化的亲和力。

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家具馆

观复博物馆的家具主要是以明清时代为主,这一方面的研究得益于我的父母,由于父母对这方面的知识感兴趣,因此,我也耳濡目染。但比起专业的来说,我就是入门都不算吧。

继续分析家具馆。

观复博物馆家具馆分6个展厅,陈列了明、清珍贵家具共100多件,有造型洗练、线条流畅、比例匀称明式家具;有装饰华美、做工精细、富于变化的清式家具。展厅按照家具的材质划分,设红木家具展厅、紫檀家具展厅、黄花梨家具展厅、鸡翅木家具展厅,并设有古时候书房“渠清书屋”的实景陈列。

明式家具和清式家具的主要区别在于,明朝的家具更加简洁明了,它主要是属于汉族人的文化遗产,简洁典雅,严谨科学。而清朝家具由于受满族文化的影响,它像是我国古时候的“巴洛克”或者是宫廷风。

英国家具名师Thomas Chippendale(1718-1779)在其《家具指南》一书中,把明式列为世界家具三式之首(明式、哥特式和洛可可式)。

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清朝家具

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明朝黄花梨

明式家具作为极简主义的鼻祖,至今为止,仍旧是世界家具设计史上的巅峰。刚柔相济,线条挺而不僵,柔而不弱,表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

陶瓷馆

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观复博物馆展览了一些清朝瓷器还有铜胎画珐琅。铜胎画珐琅又称“洋瓷”。工艺源自法国,清朝康熙年间传入我国广州地区,是皇室专用物品,也就是说平民是不可以使用的。

观复博物馆的珐琅保存完好,色彩艳丽,造型精美,清朝的富有和强大从这些物件中可窥一斑。

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铜胎珐琅双耳瓶

除珐琅瓶以外,还展示了五彩瓷器。五彩是瓷器釉上彩的一种,它并不一定指五种色彩。康熙时期,五彩除在白瓷上彩绘,还有各种色彩的瓷器上进行彩绘,使得当时的五彩形色各异,别具风格。

瓷器除了有釉上彩,还有釉中彩,釉下彩。这是我在研究茶具的时候,当时的店长小姐姐帮我解答过。

釉上彩指在已烧好的白釉瓷器上进行彩绘,再入窑经600~900度烘烤而成,因彩绘在釉上,故名。釉上彩最早产生于宋代,明清景德镇窑广泛应用,品种有斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等。

釉下彩指在胎体上彩绘之后,罩上一层无色透明釉,再入窑经高温(1300度左右)一次烧成,因彩绘在釉下,故名。釉下彩最早见于唐代长沙窑青釉褐绿色彩绘瓷器,元代景德镇窑的青花、釉里红瓷,使釉下彩工艺更臻完美。明清两代,青花成为瓷器生产的主流。

釉中彩是七十年代发展起来的一种新的瓷器装饰材料和技法。亦称高温快烧颜料。颜料的熔剂成分不含铅或少含铅,按釉上彩办法施于器物釉面,通过1100~1260℃的高温快烧(一般在最高温阶段不超过半小时),釉面软件包化熔融,使颜料渗入釉内,冷却后釉面封闭。细腻晶莹、滋润恍目,抗腐蚀、耐磨损,具有釉下彩的效果。

可见,除了工艺不同以外,它们所兴盛的年代也是不同的。

工艺馆

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剔红漆盒

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剔黑描金漆盒

漆器以红为贵,《宋史》153卷记载国家祭祀、赏赐进奉、宫廷日用多以朱髹,而且朝廷有明确的禁朱漆法令。万历朝是明代雕漆制作的繁荣期,以崇尚繁缛细腻、工巧华丽为艺术特点,构图谨严抑敛,刀法纤巧快利,装饰图案以道教题材和表现长生、升仙、福寿吉祥的内容为主。

“雕漆”是一个广义的名称,其中又分为“剔红” 、“剔黄”、“剔绿”、“剔黑”、“剔彩”、“剔犀”等。用单一红色的罩漆制成的雕漆,名为“剔红”;用单一黄色的罩漆制成的雕漆,名为“剔黄”;用单一绿色的罩漆制成的雕漆,名为“剔绿”;用多种色的罩漆(以红、绿、黄三色为多)制成的雕漆,名为 “剔彩”;红层间黑层交错数层,其雕刻断面形成多道红线间黑线,表面或红或黑的雕漆,名为 “剔犀”。

观复博物馆中则展示了多个万历朝时期的漆器,其手法叹为观止。

此外,清朝的漆器以描金漆器为主。其中有一件乾隆时期的描金银缠枝寿字纹漆盒捧盒很是吸引眼球。紫漆洒金,缠枝莲朵肥硕,金银相映,富贵大气,清宫御用。所谓识文描金,是一种极为奢华的工艺手法,很有立体感,欣赏性极高。

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这是一套清早期紫檀盒,一整套:紫檀百宝藏奇石花蝶纹长方盒一对,紫檀百宝嵌芦雁图拜匣,紫檀百宝嵌花鸟镇尺,紫檀百宝嵌花鸟纹角方盒。设计精美,风格清丽。

门窗馆

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门窗是连接世界的通道,观复博物馆展览的门窗也是明清时期的。上图的腰板出雕刻着精细的人物形象,每一处都在述说着一个故事。其中一个讲的是曹操行刺董卓,行迹败露之后慌忙逃走。被陈留县太守陈宫所俘获,陈宫与曹操秘密会面之后,则一起逃逸。

明朝早期的门窗窗棂多以锦方格为主,裙板的雕饰很简单,基本上以海棠花纹图案为主,给人的感觉是简朴实用素雅,明代早期的装饰线条单纯而清晰,厚重且饱满。明中期受到奢靡风气的影响,工匠则手艺更为精细,雕花变多。明朝后期又开始返璞归真,不拘泥于某一种风格,门窗的装饰上会增加一些花鸟虫鱼的图案,还有戏曲人物故事的图案。而清朝则延续了明朝的风格,在门窗设计上,延续了整体样式,但具体雕刻风格,用漆等还是有所不同。

油画馆

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观复博物馆此次展览的油画多半是近现代我国画家的作品。

油画风格基本为传统和现代两种。

传统油画:文艺复兴风格,巴洛克风格,洛可可风格,新古典主义,浪漫主义,现实主义。

印象主义现代油画:后印象主义,立体主义,野兽主义,象征主义,抽象主义,表现主义,达达主义,未来主义,超现实主义。

后现代艺术:抽象表现主义,照相写实主义,波普艺术,欧普艺术,行为艺术,大地艺术,装置艺术,展示艺术和偶然艺术(后现代艺术不局限于绘画)。

画展我也看过一些,但是对于纷繁复杂的艺术,我了解不多。大致能明白,写实和非写实,非写实中,由于在纽约看过一次让我印象深刻的达达主义画展,所以对这个流派印象最为深刻。观复博物馆的画作主要是以写实的画作为主,展现着客观事物的精细和美丽。

这是在纽约看的达达主义超现实风格画作。

在我放的第一幅图的名字叫《孤独》。在我这里,孤独不算是一个贬义词,它代表着这个人有足够的时间和自己相处,能体会到孤独的滋味。所以这幅图中,这个人的身边还有一只狗,他们俩或许是朋友,相依为命。狗和人都已经瘦骨嶙峋,土地贫瘠,万物皆废,或许已经没有其他的人生存在这个星球上,这一人一狗要努力坚持活下去。

每个人的人生都背负着某种使命,在自己的战场上,或许就一如这贫瘠的土地,没有肥沃的物资供应,没有三五成群的朋友为伍,只有一只和你境遇相似的异类,你俩互相取暖,继续前行。

结尾

艺术带着历史,带着展望,刻印着人性,歌颂着生命。

它在时间的河流中,为精神和知识沉积,反映着创作者的时代背景和个人局限。从小到大,从宏观又入微观,它没有定数,在不断变化中,化为某种永恒。

如果生命是一首赞歌,那么艺术就是赞歌中的音符,它的旋律就是生命的高度。

以上。

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