粉彩瓷的装饰特点

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文章精选

1 August 2018

粉彩瓷的装饰特点

徐立宾

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  何为粉彩瓷

粉彩又名软彩,是在康熙古彩基础上,受瓷胎画珐琅制作工艺影响而发展起来的一种陶瓷釉上彩绘技法。关于粉彩一词,最早出现于清朝光绪时寂园叟所著《匋雅》一书中“软彩者,粉彩也。彩之有粉者,红为淡红,绿为淡绿,故曰软也。惟蓝、黄亦然。”民国时《饮流斋说瓷》的作者许之衡在其著述中描述“软彩又名粉彩,谓彩色稍淡,有粉匀之也,硬彩华贵而深凝,粉彩艳丽而清逸……。”

粉彩瓷是陶瓷釉上彩装饰中的重要门类,是我国陶瓷文化及工艺的杰出代表和重要组成部分,也是中华民族的智慧结晶和艺术瑰宝,粉彩作品中凝聚着深厚的艺术价值和文化价值。《匋雅》对粉彩评论,曰“前无古人,后无来者,鲜妍夺目,工致殊常”。粉彩是在烧制好的白胎瓷上用油料搓制的珠明料、矾红等颜料勾线,待其干燥后用玻璃白及其他水色彩填色,后在玻璃白之上用净色彩洗染过渡色,完成后二次入窑烧制。烧制后的粉彩色彩光泽温润、俊雅异常,触摸有明显的凸起感,其色彩色彩烧制前后变化很大,也正是因为其复杂制作工艺和制作难度,而倍受艺术鉴赏家和收藏家的喜爱。

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  粉彩瓷的制作工艺

粉彩瓷在绘画装饰中吸取了各姊妹艺术的营养,使所要描绘的对象,无论花鸟、人物、山水都质感强列,过渡清晰,层次分明。采用的画法既有严整工细、刻画微妙的工笔画,又有简洁洗练的写意画,还有夸张变形的装饰画风,甚至把版画、水彩画、油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用,精微处,丝毫不爽;豪放处,生动活泼。粉彩瓷(以复制粉彩为例)制作步骤主要分为绘画和填色两大步骤,而中间又有很多小的步骤:

一、绘画:

1.描图:先用浓墨仔细勾描图稿(用过夜的浓墨,原因是其里面的胶已经基本挥发干净,目的是之后过程中把图复制清楚)。

2.摘图:将毛边纸用温水打湿,把湿漉漉的图纸中多余的水用石膏板吸出,将已经潮湿的毛边纸覆盖到已经勾描好的墨稿上,用力拍打,使墨稿从瓷面上拓印下来,这样瓷器上的图样便过渡到了纸上(注意纸千万不能太湿,太湿容易使宿墨渗开,而使图稿纸纹样模糊不清),这样第一张图稿就制出来了。

3.拍图:将图纸扑在白瓷上并调整好位置,用手掌均匀地轻轻拍打,揭开图纸,一个清清楚楚的纹样稿便印到瓷面上了,上面的花纹与原图一模一样。传统陶瓷中批量生产的瓷画之所以能画成一模一样,就是用这办法。

4.勾线:拍好了图样的瓷器仅仅是在瓷器上有了稿子。像我国画一样,有了稿子还必须用墨勾勒,而陶瓷上不是墨而是用料勾勒,这种黑色的料叫珠明料或叫生料。所谓生料就是烧制后仍可擦掉,所以要使黑料固定在瓷器上必须用粉彩颜料覆盖。由于画粉彩的珠明料是用乳香油调成的,勾勒的时候需要用樟脑油稀释,这就要求熟悉油料性能,即料与油的配比问题,油少了太干太涩画不出线条来。油多了流得太快,画出来的线不仅粗而且还极易渗开而将画面弄脏,这就要在学习实践中细心体验,掌握料性。

5.采色:勾完线之后,花朵等位置也如画我国画那样,要用浓淡干湿不同的色泽渲染,染出深浅不同的层次来。陶瓷上是用两支笔:一支为料笔,一支为干净的笔,将料按阴阳向背的方向慢慢渲染开来,通常陶瓷上叫称这种办法为“采色”。

二、填色:

粉彩画好后,要等待线条上的樟脑油料干了,才可以填色。

1. 擦锅烟:填色之前首先要擦锅烟,俗称锅底灰,是用柴草烧铁锅之后,从锅底刮下的灰,目的一是为了吸收线条旁的油和污渍;二是为了增加线条厚度,挡住色彩不让流出。

2.填色:在绘制好的花头上填上玻璃白。所谓“玻璃白”是一种不透明的白色乳浊剂,利用其乳浊作用,可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的表现力,让画面粉润柔和,富于国画风格。按需求在绘制好的叶子等部分填上透明的水色彩或不透明水色彩,填色需要按照画面的要求一笔压着一笔压过去,要求填平,厚度适中。

3.洗染:为使彩绘的作品出现浓淡的变化及凸出的质感,有些地方需要填玻璃白,待干后在玻璃白上洗染色彩。在填了玻璃白的底色上进行各类油色彩的洗染,这是填粉彩最大的一道难关。

4.结果:结果是陶瓷中的专业术语,实际上就是洗染完之后作最后的收拾,比如花卉点花蕊、人物服饰上绘画纹饰等进一步刻划加工。

5.题款:将制作好的粉彩作品,根据题材内容题上相吻合的诗词和落款盖章。同时,可检验有无遗漏、色脏等毛病,这样一件粉彩半成品便可入窑烧制了。

三.烧制:

全部完成后通过750--800℃的温度入窑烧制。

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粉彩的装饰形式

粉彩装饰形式的丰富多彩,是其他任何一种彩瓷无法比拟的,概括起来有如下几种:

第一,通景装饰。如我国画的长卷形式,上下、左右均可隨意伸长,在器型上可以自由穿插转成一圈,常见的有山水、人物、花鸟、走兽、鱼藻和图案画等。

第二,开光装饰。在器物上用各种几何形状或图形圈出一块范围,使其装饰部位比其他部位更为突出醒目,开光内一般都绘有人物、山水、花鸟和走兽之类,而开光以外部分辅以各种图案。这种装饰任何一部位都有内容,给人感觉丰富、充实和活跃。

第三,满地装饰。是传统的一种样式,它包括各种地色的万花,花朵大小穿插、布满全体。

第四,散点装饰。这种装饰在粉彩中为数不少,特别是在一些异形器皿上,它能不受器型弧度的限制,隨意点缀各个部位。散点装饰,看上去虽无一定格式,但放中有收,散而不乱,活泼自由,却有一定的规律。

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  粉彩的装饰特点

粉彩于康熙晚期烧制而成,至雍正、乾隆两朝时发展而迅速成熟达到高峰,并为近现代的新粉彩瓷画装饰的发展奠定了基础。

粉彩在发展中取珐琅彩和古彩之精华,吸收其工艺之长,在装饰过程最大的特点便是玻璃白的运用。玻璃白是一种不透明的含砷的化合物。玻璃白的使用让传承近千年的工笔画与釉上彩紧密结合在一起,为陶瓷绘画发展迈出了巨大一步。首先,玻璃白可以像白粉在工笔画中打底一样,用来在花头、衣服等部位渲染出明暗、深浅变化;其次,玻璃白可以作为粉化剂,添入其他色彩,如粉红等,“粉彩云者,不专指红色而言,黄、绿、茄紫亦皆有粉也。”通过调配增加并丰富了陶瓷的色彩和表现力。粉彩的透明纯度比五彩低, 冷暖对比、色相对比、明度对比比五彩弱, 因而形成了色调淡雅、柔和、温润的特点;第三可以独立使用,使画面呈现白色效果,如雪景瓷画等,而且烧制好的玻璃白具有强烈的凸起感。

粉彩的线条具有淡、细、匀、柔、俏的特点, 这和五彩瓷以及青花瓷装饰有所不同。

淡是指粉彩的勾线要有浓淡变化,如勾勒花头的线要比勾枝、叶的线略浅,这种线条接近于工笔花鸟中勾白花用的淡墨线。

细是指粉彩需根据画面需求绘制粗细线条,多用细线,极少用古彩所经常使用的浓粗线条。

匀是指粉彩线条多以匀净取胜,形式上不似五彩线条顿挫多变,但它匀而不板。

柔是指粉彩线条要柔和,不似五彩线条那样挺健遒劲。它要柔而不软,要柔中见挺,柔中有刚。

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俏是指粉彩的线条勾得有巧妙的变化,在淡、细、匀、柔之中,其笔线的起收、顿挫都较含蓄,不锋芒外露。

粉彩装饰形象严谨清秀,即便是接近国画或是图案风格的作品,也都清秀严谨,刻画细致。如画鸟,古彩中有会将鸟的爪夸张简化概括,忽略结构,而粉彩画法细致,把鸟爪的结构、特点、动态都严细地表现出来, 真实感更强一些,严谨之中显灵活, 真实感中有装饰,细致之中含简练。粉彩是外谨内活、外细内简。细中有整,粉彩虽以细见长,但它注意全局的效果,这包括装饰和造型的结合、装饰的章法布局处理、色调的特点。

粉彩以秀丽雅致,粉润柔和见长,这与精美如玉的瓷质是分不开的。它们相互衬托,相映成趣,形成有机的结合。艺术效果上吸收了我国绘画的表现办法,并借鉴传统我国画中的题款与印章,诗、书、画、印相得益彰。粉彩作品装饰中的构图方式、设色技法都与我国绘画一脉相承。与传统的古彩装饰等比较起来,装饰性减弱,加重写实风格,但又不绝对是传统国画、工笔画的再现。粉彩在装饰过程中,由于要结合每一件瓷器本身的造型及釉色,结合不同题材画面,把艺术风格溶入在自身的工艺技法和艺术处理中去,化成自己的风格特点,才能使作品富有陶瓷粉彩的装饰风格。

摘自:2018年《工艺美术家》夏季刊

主编:张功荣

图文编辑:范思媛

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