雍正朝的官窑瓷器

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雍正朝的官窑瓷器 官窑,珐琅彩,古玩,粉彩瓷,青花瓷, 5115 雕刻工坊 www.sukuo.cn

众所周知,康熙雍正乾隆清三代的瓷器,一直深广大爱好者以及投资者的青睐。其中,尤为值得一提的便是雍正朝的官窑瓷器了。清雍正朝的官窑瓷器,是在前人的基础上进行大胆创新,即便时间仅存13年,但瓷器技艺精湛绝妙,无与伦比。

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珐琅彩梅花牡丹纹碗】

珐琅彩梅花牡丹纹碗,清雍正,高6.9厘米,口径14.6厘米,足径6厘米。
碗撇口,弧壁,圈足。内施白釉。外壁以珐琅彩描绘梅花两株,枝干苍老虬劲,设色娇艳。树下牡丹花朵怒放。一侧墨彩题“百啭千声随意好,琪花琼草逐时新”七言诗句。引首钤闲章“先春”,末尾钤闲章“寿古”、“香清”。圈足内施白釉。外底署蓝料彩楷书“雍正年制”双行四字款,外围蓝料彩双方栏。
此碗图案描绘细致入微,设色清雅,令人赏心悦目。
据清宫内务府造办处案记载,珐琅彩瓷器的画匠多出自供奉于内廷的如意馆画师,雍正朝有戴恒、邹文玉、唐岱、贺金昆、宋三吉、焦国俞等。正是画工的精湛技艺和非凡的艺术修养,方使珐琅彩瓷器取得如此高超的艺术成就。在封建社会,皇上的个人喜好会直接影响整个朝代的艺术审美倾向。雍正皇上的涵养深厚,追求至善至美,所以个人审美水平很高。所以,雍正朝的瓷器极具高冷的艺术特征,色彩釉在该时期高度发展,别具一格,让人爱不释手。
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【青花夔凤纹双陆尊】

青花夔凤纹双陆尊,清雍正,高18.6厘米,口径13.7厘米,足径10.3厘米。
尊圆口,长直颈,溜肩,直腹,圈足。内施白釉。外壁青花装饰。瓶体通过留白的装饰技法,颈、腹间绘有青花夔凤纹样。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 双行六字款,外围青花双线圈。
双陆尊的名称源自器形模仿双陆棋的造型,系用于插花的陈设器。此器青花色泽淡雅细腻,体现了雍正朝的风格,是雍正官窑瓷器的代表作。
清雍正时瓷土选料精细,研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格,烧制技术高,因而胎胚坚白细润,成型工整,器体轻薄。大器胎体匀称,不显厚重,小器愈加玲珑。因此有“明看成化,清看雍正”一说。此时的青花瓷多采用淡描双钩法,勾出轮廓线,加以重染,画风细腻,构图疏朗,清秀典雅。
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【粉彩过枝桃树纹盘】

粉彩过枝桃树纹盘,清雍正,高8.4厘米,口径50.6厘米,足径28.1厘米。
盘撇口,弧壁,圈足。内底彩绘一株桃树沿盘壁蜿蜒伸展至外壁,上结有9枚桃实,6枚在盘内,3枚在盘外。枝旁飞舞数只红蝙蝠。桃花盛开,果实累累,红色的桃实,粉色的桃花,嫩绿的枝叶,画面喜庆吉祥。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 双行六字款,外围青花双线圈。
此盘形体硕大,造型端庄,纹饰主题寓意“洪福齐天”、“福寿双全”。这种从器内延伸至器外的画面俗称“过枝花”。清末寂园叟撰《陶雅》曰:“庚子后,所出五彩过枝之盘碗甚多,有桃实八枚缀于枝上者,索价亦甚巨。过枝云者,自此面以达于彼面。枝干相连,花叶相属之谓,皆雍正官窑也。”此种画法起源于清康熙时期,一直影响及道光时期,亦见有“过墙龙”、“过墙凤”等。晚清以后这种画法不多见。

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在色彩釉方面的卓越成就,得益于雍正帝对色彩釉的情有独钟。每年的春季和秋季,景德镇都会将运到皇宫的瓷器,先挑出好的让皇上过目,以此来决定来年御用瓷器生产的品种以及数量。据《清档》记载,色釉品种的瓷器在整个雍正朝占有很大的比例,可见色彩釉的快速发展与雍正帝的偏好紧密相关。
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【粉青釉凸花如意耳蒜头瓶】

粉青釉凸花如意耳蒜头瓶,清雍正,高22.9厘米,口径4.2厘米,足径9.9厘米。
瓶口呈蒜头形,短颈,硕圆腹,口、肩之间对称置如意耳,圈足。瓶内外及圈足内均施粉青釉。外壁以凸花装饰,口部为缠枝莲纹,颈部为卷草纹,肩部为如意头纹,腹部为缠枝莲纹,上结莲花四朵,近足处为莲瓣纹。外底署青花篆书“大清雍正年制”三行六字款。
此瓶属清雍正时期新创的造型,轮廓线条富于变化而又不失稳重,釉面匀净莹润,凸花自然流畅,层次分明,颇具美感。
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雍正皇上“上有所好,下必从焉”,御窑厂把皇上的喜好作为色釉调配的独有标准,严格按照样品配釉烧制,常见色彩釉有红釉系、青釉系、蓝釉系、黄釉系、仿宋釉系等。后面生产出的瓷器,大多胎土细腻,能体现宫廷艺术的雅、秀、精、巧高贵气质。

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【五彩仕女纹罐】

五彩仕女纹罐,高34.1厘米,口径14.6厘米,足径15.3厘米。
罐撇口,颈微收,圆肩,肩下渐敛,圈足外撇。主题纹饰为通景庭园仕女婴戏图。四仕女在游园、憩息,四小童伴左右。其中一仕女右手提花篮,对面两仕女并肩相倚而立,身后闪现一小童作趋前伸手取花状,令二仕女侧面相望,另一侧洞石上坐一绮袖仕女,面前二小童似与身后的小童嬉戏。所绘仕女均发髻高耸,面目清秀。画面以深浅不同的绿色调为主,间施以红、黄、黑、蓝等彩,色彩丰富鲜艳。在人物的衣服上,以淡雅的色釉映出丝绸的质感。罐肩部饰锦地缠枝菊纹一周。底青花双圈内楷书“大清雍正年制”三行六字款。雍正朝粉彩瓷开始盛行,五彩瓷渐少。此罐造型规整,底釉洁白,画工精细,是雍正朝五彩瓷的精品。

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【釉里红花蝶纹笔筒】

釉里红花蝶纹笔筒,清雍正,高15.6厘米,口径18.3厘米,底径18.3厘米。
笔筒呈圆筒形,直壁,玉璧形底。内施白釉。外壁釉里红装饰。主题图案有两组,一组绘洞石、菊花、牡丹以及飞舞的3只蝴蝶;另外一组绘喜鹊登梅。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 三行六字款,外围青花双线圈。
此笔筒胎坚、釉润。釉里红的发色稍微不足,但正是这种缺陷所形成的层次,为画面平添几分情趣。笔筒上两幅画面的喻意是“探花及第”和“喜上眉梢”。用这种图案装饰笔筒,可谓恰到好处。仿古创新,釉色丰富,代表了雍正官窑的最高水平。此时,所达艺术境界有人妙赞为“前无古人,后无来者”,至今无人能及。可能在措辞上有所夸张,但这也正从侧面反映了雍正朝的官窑水平。

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【仿官釉琮式壁瓶】

仿官釉琮式壁瓶,清雍正,高24厘米,口径6-4.2厘米,足径8.7-5厘米。
壁瓶半圆口,长方体,半圆形足,足边沿为铁褐色。通体施灰青釉,釉面光亮并有大开片,瓶壁凸起四组八卦纹。外底书青花“大清雍正年制”六字篆书款。
官釉琮式瓶出现于宋代,此器的造型、釉色都极似宋代的作品,是仿古之作。清雍正时期对宋代五大名窑的仿制取得了空前的成就,摹古水平极高。此时所仿制的宋代官窑釉釉质莹润凝厚,有粉青、天青、灰白、灰青等色釉,釉面或有冰裂纹或无片纹,其纹呈白色或铁色。胎色黑,颇能体现宋代官窑 “紫口铁足”的特色,在清朝文献中被称为“铁骨大观”。雍正仿宋官釉釉面没有真品肥厚匀净,也无宋官窑那种器口釉薄及其下渐囤厚釉一圈的特点。

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【天蓝釉双龙耳瓶】

天蓝釉双龙耳瓶,清雍正,高51.8厘米,口径11.7厘米,足径13.7厘米。
瓶洗口,细颈,溜肩,肩以下渐收敛,圈足。通体施天蓝色釉,凸起数道弦纹,两侧口、肩之间对称置龙形柄,肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩双龙耳瓶。
雍正天蓝釉瓷器的烧造在康熙的基础上有了进一步的发展,形成深浅不一的两种釉色,深若雨后晴空,淡趋月白。另外,康熙朝的天蓝釉瓷器多为小件文房用具,而雍正时出现行体较大的天蓝釉瓷器,如罐、瓶、缸、花盆等。

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【斗彩缠枝花纹三足洗】

斗彩缠枝花纹三足洗,清雍正,高5.4厘米,口径17.5厘米,足距13.5厘米。
洗直口,浅壁,平底,下承以三足。外底留有9个细小支钉痕。内施白釉,外壁斗彩缠枝莲纹装饰。三足上均绘折枝菊纹。外口沿及近底处均画青花弦线两道。外底施白釉,署青花楷书“大清雍正年制”三行六字款。

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这样的官窑瓷器,还有专有款识。款识由专人负责书写,字体基本保持一致,青花楷书款和篆书款同时并用,常见有六字款和四字款(即“大清雍正年制”、“雍正年制”)。雍正官窑年款较多见的是“大清雍正年制” 六字两行楷书款,也有六字三行,款外为双圈或方框,业内人士习惯将雍正官款分为无圈、有圈和方圈等,用以区别。

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【黄釉盅】

雍正款黄釉盅,清雍正,口径6.7厘米,足径2.9厘米,高5厘米。
盅敞口,直斜壁,圈足。盅内施白釉,外施黄釉,釉色纯正,釉面光亮莹润。足底青花双圈内书“大清雍正年制”双行六字楷书款。
清宫的黄釉瓷器多在重大仪式中,如祭祖时使用。

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【淡黄釉瓶】

淡黄釉瓶,清雍正,高14.6厘米,口径3.3厘米,足径1.7厘米。
瓶撇口,细颈,溜肩,肩下渐敛,圈足。通体及足内施淡黄釉。外底暗刻篆书“大清雍正年制”三行六字款。
淡黄釉瓷器创烧于雍正时期,其上色剂为氧化锑,由于其釉色比以氧化铁为上色剂的传统浇黄釉浅淡,故名“淡黄釉”。又因其釉色淡雅似蛋黄色,故又称“蛋黄釉”。雍正十三年(1735年)督陶官唐英撰写的《陶成纪事》中称之为“西洋黄”。雍正淡黄釉瓷器的造型多为小件的瓶、盘、碗、杯、碟等,小巧的形体配以淡雅的釉色,颇显俊秀典雅。
清朝雍正瓷器素以造型娟秀、胎釉精细著称于世。此瓶由康熙时的柳叶瓶演变而来,其娇美之形体,恬静之釉质,集中体现了雍正瓷器的艺术风格。

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