处处巧思——铜炉的造型的终极秘密

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我们所见的巧生炉,以及明清铜炉各色各样。历史统计,明清铜炉大约有1500个样式,巧生炉几十年来也积累了近千个样式。作为视觉艺术品,造型是作品成败的第一步,也决定着一件铜炉在市面上是否有生命力和热度。如果说有什么是巧生炉造型的诀窍,那么首要的一点就是——我们从不刻意求新,但力图求变,以变促新。

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作为东方美学的代表性器物,铜炉近千年来的造型演进是东西文化兼收并蓄,相互融合的过程。这就是,铜炉无论在现代空间,还是古典空间,在中式环境和西式风格中都可以与周围环境相互契合,毫无违和感的原因。它的造型具有高度普适性。通常而言,在铜炉创作的过程中,大器型首先最求宏阔的气场,小器型则强调精巧的心思,毕竟文玩领域更习惯这样的通律。但我认为,这只是见山是山的第一层境界,如果超然形制的限制,小中见大,繁简相应,才是成熟的创作思路。

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一件铜炉作品,造型上是点,线,面的综合运用,其中线条作为点的延伸和面的基础,有着画龙点睛的决定性作用。而铜炉生命力的基础恰恰是线条的灵动,韵律和节奏塑造的结果。说到线条,大家往往言必称宋明,的确宋朝器物的线条美学堪称经典,但极简并不是宋器造型上追求的终极目标,宋人从不是为了极简,而是为了赋予器物某种生命力。这就是为什么宋瓷有雨过天晴的天青色,宋炉有狮首有莲花造型,宋画有清明上河图——他们传达的终极信息就是自然是生命力,人的能动性,以及社会生活的张力。

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同理,我们在铜炉造型设计时,一定不是眼中有炉,而心中无炉。眼中有炉很好理解,心中有炉就意味着设计者要明白这件铜炉制成后会放置在什么样的环境中,燃香时所营造的氛围,把它与周遭环境做一个通盘的考虑,来确定点线面的立体关系,突显某些与环境相得益彰的设计元素,从而成为空间中的亮点。于是,大件的作品如何体现精巧的心意,小件铜炉如何不失气魄反而是造型师面临的挑战。以此类比,传统核雕的最高境界是核舟记,榄核虽小,却有一舟之意取,人,物,故事环环相应的在一枚小小的榄核上铺陈开来,让人不禁感叹工艺之美,实则打动人心的那是那背后的故事。

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一件小炉,握于掌中,持炉者感受到的是铜的质感,器物的温度,线条的延展,这一切赋予器物庄重感,主人的情感反身作用之下,炉虽小,意象大,有了小中见大,一线天地的开阔。反之,一件大炉本身已有百千斤,若要有新意和灵气,就要体现出观众和器物之间的自然关系。最近大热的三星堆出土物中的神树,高达4米,是国内最大的青铜器物,站在这颗青铜神树前,观众无不被某种气场所震撼。大件铜炉仅仅依靠造型上的巧思是无法营造出强大的气场的,更需要寓意的衬托和线条的叙事来营造特定的氛围,赋予器物蓬勃的生命力。

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一个成熟的铜炉造型师,眼中有炉,心中有炉,更懂得炉的前世今生,历史沿革,明白器物的法度,知晓繁简结合,相互映衬的通理,更仔细审度铜炉自身的造型比例,以及铜炉与周边器物的比例关系。一切通盘考虑,从大处着眼,从细微处用工,从历史的视角审视当下,从社会的发展预想未来。这就是为什么以铜所铸的炉,似乎永远在讲述着无尽的故事的终极秘密。

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